«Очерки о казахстанских режиссерах, наделенных чувством природы»

Мы все пассажиры одного корабля по имени Земля.
Антуан де Сент-Экзюпери 

458224453_2225597661148762_1313020745950938482_nВ клубе «Зеленый объектив» состоялась презентация книги Надежды Берковой «Очерки о казахстанских режиссерах, наделенных чувством природы»

На ней присутствовали те, кто участвовал в ее создании.

Им в первую очередь была объявлена благодарность.

Опытнейшему корректору Наталье Алексеевне Будариной.

Ответственному дизайнеру Елене Панюковой.

Фотографам, чьи работы украсили обложку книги, Равилю Насырову и Наталии Ивановне Медведевой.

Руководителю Экологического общества «Зеленое спасение» Сергею Георгиевичу Куратову.

Слово автору:

Как рождаются книги?

Импульс задают встречи и беседы с талантливыми, умными людьми, просмотры фильмов, поездки на форумы, фестивали, публикации, архивные записи… И однажды они настоятельно «просятся» соединить их в единое целое…

Идея собрать очерки о режиссерах-натуралистах в одну книгу появилась после очередного фестиваля «Разумный кинематограф». Первые показы работ режиссеров-натуралистов состоялись в 2014 году на фестивале Первозданная Россия. Они проходили под названием «Природа на ладони». Тесное общение с инициатором и лидером российского кино о природе Светланой Быченко, погружение в атмосферу, близкую по духу, картины природы разных уголков, многие факторы способствовали собиранию материалов о творчестве режиссеров-натуралистов.

«А не замахнуться ли нам на создание энциклопедии?» – предложила Светлана Николаевна. Идея захватывающая! Действительно сколько талантливых людей вовлечено в процесс создания фильмов о природе! Режиссеров, операторов, композиторов, продюсеров, ученых-биологов, журналистов, блогеров!

Снимать природу, говорить о ценности ее для человека, о стремлении сохранять ее независимо от наций и границ – благородная цель.

В список создателей кино о природе вошли представители народов бывшего СССР – Рэйн Маран, Юрий Ледин, Феликс Соболев, лучшие свои ленты, снявший на «Киевнаучфильме», Игорь Бышнев, десятки имен – от мэтров Александра Згуриди и Бориса Долина до современников Надежды Дорофеевой и Александра Свешникова.

И конечно, наши – казахстанцы!

Их творческие портреты составили отдельную книгу!

М.А.Олькина. 70-е годы. Из архива Бориса Олькина

М.А.Олькина. 70-е годы. Из архива Бориса Олькина

Галерею очерков открывают Мира Олькина, Вячеслав Белялов в союзе с Ларисой Мухамедгалиевой, Эльза Дильмухамедова – профессионалы, получившие специальное образование в киновузе. Заслуженное место занимают документалисты Юрий Пискунов, Анатолий Лаптев и Олег Белялов. Список завершает Владимир Тюлькин, чье творчество намного шире обозначенной в книге проблематики.  Деятельность первых из них началась с середины 60-х годов.

Всем им, вдохновленным родными пейзажами, разнообразием животного мира, их переживаниям и тревогам посвящается эта книга. В фильмах мастеров на первом плане – личное отношение к природе, взгляд на взаимодействие с ней человека. Географический ареал съемок достаточно широк – это просторы Казахстана.

В.А. Белялов На съемках фильма Каспия зимний мотив 1984. Фото Олега Белялова

В.А. Белялов На съемках фильма Каспия зимний мотив 1984. Фото Олега Белялова

Какого рода фильмы снимали кинематографисты: научно-популярные, анималистические, природоохранные, природоведческие, документальные?  Очевидно, что в их работах происходило смешение разных жанров, научно-популярного с документальным, героями природоведческих становились животные, и тогда такое кино можно было назвать анималистическим.  Использование данных научных исследований, показ мероприятий по защите животных, эмоциональная интонация повествования работали на создание произведений, пользовавшихся вниманием тысяч зрителей.

Наиболее смелые и зрелые из кинематографистов демонстрировали честность и принципиальность, интуитивно следуя максимам экологической философии. Главное – создателями владела мысль о ценности любой формы жизни флоры и фауны. В изобразительном решении лучших фильмов на первый план выступали волнующие образы самодостаточной в своем бытии природы, необоримых ее стихий.

rbt

Ю.Б. Пискунов, 70-е годы

Заслуга отдельных авторов проявлялась в том, что они показали сложность и противоречивость характеров героев-современников в драматическом взаимодействии с дикими животными, в трагических ситуациях с прирученными и брошенными людьми домашними питомцами.

Результаты деятельности режиссеров-натуралистов показательны: за период с середины 1960-х годов до распада СССР в Казахской ССР было создано около шестидесяти фильмов о природе. Лидеры природоохранного кино Вячеслав Белялов с сорежиссером и кинодраматургом Ларисой Мухамедгалиевой посвятили природе Казахстана около сорока фильмов. Немалый вклад внесли режиссеры Мира Олькина и Эльза Дильмухамедова. Их работы разнятся по стилю, постановке вопросов, изобразительной емкости, убедительности отснятого материала. После распада советской страны короткий период времени занимался кино Олег Белялов и успел снять семь фильмов.

Важнейшими источниками для данной работы стали фильмы, хранящиеся в архиве кинофотодокументов Казахстана, и копии лент на различных носителях из коллекции автора. Часть из них подарена режиссерами фильмов. Благодаря им и их коллегам автор сформировала личный архив фотографий.

А.П. Лаптев с камерой Конвас. 70-е годы

А.П. Лаптев с камерой Конвас. 70-е годы

Первая лента, на которую мы обратили внимание, создана в 1965 году, а завершается список фильмов 2020-м годом. В истории кино о природе есть огромные лакуны, вызванные кризисом кинопроизводства – застоем на студии «Казахфильм», перекосами в культурной политике. В течение почти двадцати лет с середины 1990-х до середины 2010-х годов у министерства, неоднократно менявшего название – то культуры и информации, то культуры и спорта, не доходили руки до финансирования фильмов о взаимодействии общества и природы.

Наряду с отмеченными выше статьями, монографиями киноведов, изданными в советское время Академией наук Казахской ССР, наше внимание привлекли тексты киножурналистов. Они печатались систематически в течение 20 лет с 1969 года в республиканском журнале «Новый фильм».  Регулярность выпуска фильмов о природе побуждала сотрудников редакции писать о работах мастеров, обретавших узнаваемый стиль и почерк. Особенно профессиональными были подробные материалы журналистов Светланы Лосуковой и Людмилы Енисеевой – в 1970–1980-е годы ведущих авторов журнала.

Добавить живые мазки в портреты кинематографистов помогли воспоминания биологов – Анатолия Ковшаря, Бориса Губина, Анны Иващенко, свидетельства коллег-документалистов – Марка Берковича, Асии Байгожиной, Геннадия Ройтмана. Интервью для телевидения и Интернета, а также данные автору, внесли дополнительные детали.

Э.Э. Дильмухамедова. 80-е годы

Э.Э. Дильмухамедова. 80-е годы

Все эти люди, чьи голоса звучат в книге, – часть культурной атмосферы эпохи, сложной в политическом отношении, продуктивной в научных поисках, богатой на выпуск книг о человеке и природе. Они были свидетелями процесса, как в неигровое кино приходили профессионалы. Ученые-биологи, охотоведы, егеря вносили свой вклад в создание фильмов о флоре и фауне республики, консультируя их создателей. Эти мероприятия совпадали с процессом переосмысления передовой наукой роли природы в жизни общества. Для довершения полной картины места кино о природе в обществе любопытно сравнить два этапа в развитии казахстанского кинематографа – советский и современный. Согласитесь, возможно ли было провести в Алма-Ате  в начале 1980-х годов два симпозиума, посвященных кино о природе, если бы на киностудии не работала плеяда режиссеров-натуралистов?! Дать форуму актуальное название «Роль кино в охране окружающей среды», собрать участников из разных республик Советского Союза, организовать показы их фильмов и дискутировать о задачах экологического кино?! Поразительные факты: оттепель дала толчок развитию природоохранного кино, а время застоя оказалось благоприятным по части финансирования, что способствовало регулярному выпуску фильмов.

Формировалась среда, заинтересованная в социальной значимости природоведческой кинопродукции.  Научно-популярное кино критически оценивали ученые, сотрудники Общества охраны природы. Они призывали защищать природу и средствами кино. Их беспокойство было не беспочвенно. Активные общественники острее других подмечали, как негативно воздействует на окружающую среду человек. Между тем кинематографисты десятилетиями вынужденно работали на создание благостной, не всегда правдивой картины реальности. Эффект нередко возникал обратный: часть аудитории оставалась равнодушной, люди не придавали серьезного значения охране природы.

В.В. Тюлькин. Начало 90-х годов

В.В. Тюлькин. Начало 90-х годов

К 1970-1980-м годам культурная политика, нацеленная на формирование экологического сознания, стала распространенной мировой практикой. Фильмы о природе регулярно снимали британцы Ричард Аттенборо, Джеральд Даррел, немец Хайнц Зильман и другие. Сфера интересов француза Жак-Ива Кусто была глобальной – он исследовал водные бассейны, состояние морей и океанов. Путешествуя по миру, самые прогрессивные из этих авторов в голос заявляли об остроте экологических проблем. Они активнее других оценивали все ухудшающееся состояние окружающей среды, несущее угрозу планете.  Продюсирование природоведческих лент зарубежных групп составляло немалые бюджеты, чтобы обеспечить съемки больших команд в длительных экспедициях.  В Советском Союзе в силу дефицита кадров нелегко было сформировать полноценную съемочную группу.  Самым отважным действовать приходилось в одиночку. Традиция такая укоренилась.  Отечественным режиссерам-натуралистам сложно было соответствовать мировому уровню в силу идеологических установок, ограниченного финансирования, технических сложностей, нехватки экспедиционного оборудования.

Несмотря на отмеченные проблемы, недостатки в организации кинопроизводства, режиссеры-натуралисты Казахстана оставили значительное наследие. Лучшие из них показали примеры достойного служения профессии, главное – они запечатлели природу республики, сохранили на пленке картины пейзажей, ландшафтов большой страны, оставили документы своего времени. Их наследие по сей день не утратило актуальности.

Белялов Олег. Начало 2010-х. Фото Л.Арюткиной _n

Белялов Олег. Начало 2010-х. Фото Л.Арюткиной

В 1990-е годы с распадом Советского Союза профессионалам стало сложно найти финансирование. Но начинавшаяся демократизация, освобождение от цензурных ограничений сыграли позитивную роль в становлении творческих индивидуальностей – в выборе пути Владимира Тюлькина и уже в 2010-е годы Олега Белялова.

С распадом централизованной системы поддержки национальных студий появились группы, сообщества энтузиастов, действовавших по призыву совести. Они организовывали акции в защиту природы. Пользуясь современными видеокамерами, снимали пропагандистские сюжеты, призывая сограждан присоединяться к их инициативам. Возник феномен массового народного видео. И он также требует отдельного исследования. Тенденция фиксировать экологические мероприятия на пленку стала шириться с доступностью портативных цифровых камер, возможностью съемки фотоаппаратом и на мобильный телефон. Развитие электронных технологий призвало в отряды защитников природы тысячи неравнодушных волонтеров.  Многие из них в новом веке стали блогерами.

P.S. Книга издана при содействии Экологического общества «Зеленое спасение». Организация поддерживает и продолжает просветительскую работу по экологическому воспитанию средствами кино.