22 января 2021 года исполнилось бы 85 лет со дня рождения режиссера и оператора-натуралиста Вячеслава Алиевича Белялова (1936-2004).
Он начинал профессиональную деятельность в 1960-е годы как документалист, снимал заказные сюжеты и очерки для республиканского телевидения, а затем – для большого экрана. Через десять лет окончательно определился с выбором и уже к 1980 году стал одним из ведущих киноанималистов СССР. Съемки природы предоставляли уникальные возможности – право выбирать темы и «героев». Коллега, эстонский режиссер Рейн Маран вспоминал о нашем соотечественнике как о человеке, нашедшем свою родину. Животные, которых снимали режиссеры такой редкой специализации, были для них существами близкими, нередко даже более ценимыми, чем люди…
Метод съемки опытного оператора Вячеслава Белялова заключался в длительном наблюдении. Затаившись в скрадке, запечатлевать на пленку день за днем фрагменты жизни птиц, зверей в первозданной природе. Такая работа под силу не каждому, даже профессионалу. Характер, воля, терпение, и … «родственное внимание», по выражению писателя Михаила Пришвина, к своим «героям», – эти человеческие достоинства помогали достичь результата, создать волнующие зрителя фильмы-портреты животных – «Беркуты», «Дом для серпоклюва», «Вечная зовущая природа», «Красавчик джек», «Бакланы» и многие другие.
Благодаря мастерским съемкам животных можно разглядеть «физиономии» персонажей, их особую пластику. Заглянуть в глаза гепарда, снежного барса, серпоклюва, белька – детеныша тюленя. Позабавиться увлекательным брачным танцем красавчика джека, особенностями ритуального ухаживания фламинго, пеликана.
Камера В. Белялова наблюдала за перипетиями их жизни с нижнего ракурса, приближая и уравнивая с человеком. В горизонтальной панораме сопровождения стремилась угнаться за убегающим от гнезда серпоклювом или пляшущим стрепетом, как будто встраиваясь в ритм их жизни. И, наконец, взлетала над горными кряжами вместе с беркутом, чтобы увидеть мир его глазами и создать у зрителя иллюзию полета, используя прием субъективной камеры. В этих фильмах ощущалось искреннее беспокойство авторов о будущем хрупких живых существ. И не важно – птенец ли это беркута, баклана, детеныш тюленя – все имеют равное право на жизнь, подаренную природой.
Иногда лирический комментарий к фильмам В. Белялова не устраивал ученых, вызывал у них критику. Тому есть объяснение: авторская группа ставила перед собой не только задачу популяризации научных знаний. Кинопроизведения, созданные группой В. Белялова, в первую очередь, говорят о том, что человек, лишенный привязанности к природе, нищ духом, что для живущих и будущих поколений важнее всего – воспитание чувств. Чего нам сегодня так не хватает…
В библиотеке КазНАИ им.Т.Жургенова состоялась презентация видеолекций об экологическом кино, подготовленных кинопедагогом, сотрудником Экологического общества «Зеленое спасение» Надеждой Берковой.
Вначале было слово, вернее, появилась мысль о публикации цикла лекций, посвященных кино о природе. Учебное пособие «Казахстанское неигровое кино о взаимодействии природы и общества» вышло в свет в 2016 году. Книга – это хорошо, но в ней много текста и минимум иллюстраций. Для понимания того, что представляет собой феномен экологического фильма, нужно обязательно смотреть и учиться анализировать кино. В архиве автора оставалось еще большое количество материала. А что если озвучить лекции, то есть прочитать страницы учебника перед камерой? Устроиться за столом или кафедрой таким образом, чтобы за лектором располагалась доска. Она станет хорошим фоном для титров, размещения портретов, кадров из фильмов и эпизодов, которые по необходимости займут весь экран.
Такой академический подход к экранизации лекций показался целесообразным. Оператором выступила преподаватель КазНАИ Эльмира Пшенаева. Записали на цифру все семь лекций, получилось более шести часов (!). Посоветовались со специалистом по монтажу и звуку Константином Суровым, решили – пусть будет меньше, да лучше. Так в проекте остались три ключевые лекции о мировом, советском/ российском и казахстанском экологическом кино. И закрепилось общее название «Лекции об экологическом кино». Длительность готового видеоматериала составила 148 минут.
Огромная благодарность всем, кто принял активное участие в создании учебного пособия на видеоносителях.
Надеемся, что этот труд вызовет интерес и принесет пользу в подготовке специалистов, избравших своей миссией съемку природы.
С 20 по 23 ноября 2018 года в Санкт-Петербурге будет проходить XXIII Международный фестиваль экологических фильмов «Зеленый взгляд». Организатор фестиваля – Комитет по природопользованию, охране окружающей среды и обеспечению экологической безопасности правительства Санкт-Петербурга.
Главными целями фестиваля являются:
«- привлечение внимания населения Санкт-Петербурга к проблемам окружающей среды, повышение информированности горожан в природоохранных вопросах, формирование бережного отношения к окружающей среде;
— экологическое просвещение и формирование экологической культуры;
— ознакомление широкой зрительской аудитории с лучшими российскими и зарубежными фильмами, посвященными актуальным экологическим проблемам и способам их решения;
— увеличение спроса на экологические фильмы и стимулирование создания российских экологических фильмов;
— развитие международного и межрегионального сотрудничества в области экологического просвещения».
Для показа были отобраны 95 фильмов из 34 стран. Короткометражный фильм Экологического общества «Зеленое спасение» «Сохраним первоцветы Казахстана!» тоже включен в конкурсную программу.
В республиканском литературно-художественном журнале «Простор» (2018, № 3) опубликована статья Надежды Берковой «Кино о животных, или Памяти слона по имени Батырка». Размещаем текст в авторской версии с кадрами.
Фильм российского документалиста Светланы Быченко «Побег слонов из России» начинается с библейского мифа о рождении слонов, притчи о том, что дареные слоны приносят счастье. И чего бы им не приносить счастье – доверчивые, быстро сближаются с человеком, трудолюбивые, потому и добродушные. Отметим, речь все-таки идет об индийских слонах, давно прирученных человеком, а не об африканских диких слонах, обитающих на свободе в саваннах.
Герой фильма, молодой священник, рассказывает историю появления слонов в России с царских времен. Он собрал немалую коллекцию статуэток этих животных, преимущественно изготовленных в советское время. Помните тех семерых слонов и слонят, что были так популярны в нашей стране и стояли один за другим на диване или комоде едва ли не в каждом доме? Такие вот артефакты ушедшей эпохи. И режиссер в своем интригующем перипетиями документальном фильме, насыщенном кадрами неигрового, да и игрового кино тоже, повествует о судьбах этих больших добрых животных. Тех, что волею одних сильных мира сего были преподнесены другим сильным мира сего и оказались в непривычных неблагоприятных для них условиях. Пересказывая понемногу содержание «Побега слонов», поневоле начинаешь следовать мягкой интонации комментатора этого иронически-печального фильма.
Кадр из фильма «Побег слонов из России»
В финале ленты, когда слышишь насмешливый голос смотрителя-дрессировщика, на чью долю выпала ежедневная, если не ежечасная забота о слоне, мы оказываемся в сегодняшней реальности. Уж он-то, смотритель, не подбирает слов, покрикивает на беззащитное, зависимое от него животное – на ноге слона крепкий металлический браслет с цепью, чтоб не убежал! Здесь в России слон потешает публику, отрабатывая свой хлеб – капусту, яблоки, морковь, сено и т.п.… В присутствии зрителей, правда, могут угостить и бананами!
Так через авторское кино узнаешь твердый, упорный характер режиссера, снимающего редкие, отмеченные собственным взглядом фильмы об ответственности человека за тех, кого он приручил. Познакомиться с персонажами фильмов Светланы Быченко из циклов «Страна птиц», «Птицы и люди» (глухарь, тетерев, зимородок, камышовка, кукушка, удод, ворон и другие замечательные виды этого роду-племени) довелось на Общероссийском фестивале природы «Первозданная Россия». Эта замечательная выставка с показами фильмов, мастер-классами, привлекающая тысячи москвичей и гостей, проходит в Москве и продолжается, как правило, больше месяца с конца января до конца февраля, потом путешествует по стране. В течение ряда лет Светлана здесь и координатор, и составитель кинопрограмм. В этих кинопрограммах немало великолепных фильмов о животных, о мероприятиях по их защите, изучению. Крупные млекопитающие, живущие в естественной среде, – овцебыки, моржи, дальневосточные тигры, тюлени, нерпы – герои фильмов режиссеров из Салехарда, Иркутска, Хабаровска, Новосибирска, Москвы, Петербурга. Благодаря усилиям Светланы на одном из фестивалей прошел День казахстанского кино о природе. Зрители увидели лучшее из наследия нашего режиссера и оператора-натуралиста Вячеслава Белялова — «Дом для серпоклюва» и фильмы «зеленых» активистов из неправительственных организаций, увлеченно снимающих то, что они любят…
Задел за живое поведанный между прочим рассказ Светланы о слоне по имени Батырка, который жил вроде в конце 1950-х годов в Карагандинском зоопарке и умел говорить. Он подавал смотрителю команду: «Батырке – давай!». Засел занозой где-то в волнительных воспоминаниях о фестивале и о задушевных Светланиных фильмах, и решила я разузнать, что за Батырка такой, как он жил, как сложилась его судьба в Казахстане. Стала обзванивать наших ветеранов-документалистов.
Первый свидетель – Л.Т. Кузминский, родом из Караганды. Начинал подростком при Доме культуры металлургов в любительской студии. В 1970-е учился во ВГИКе на операторском отделении.
«Да, такой слон, который разговаривал, был в Карагандинском зоопарке, – поведал Леонид Тимофеевич. – Но я к тому времени уехал уже из родного города, жил в Алма-Ате и работал на «Казахфильме». По рассказам, он говорил: «Батырке – кушать давай!». Смотритель его любил выпить и нередко наливал и слону. Снимал слона мой товарищ Геннадий Львович Ройтман с режиссером научно-популярного кино Мирой Олькиной. Они приехали в Караганду. Установили аппаратуру, но слон был не в настроении и долго не хотел разговаривать. Потом сказал несколько слов…».
В каталоге документальных фильмов, выпущенных в Казахстане, есть десятиминутный фильм М. Олькиной «Такие неожиданные встречи», 1980 года. Интересно, что в аннотации к фильму написано, что в нем идет речь о животных Алма-Атинского зоопарка, а там, как оказалось, есть и съемки, проведенные в Караганде.
…Выслушала со вниманием оператора Геннадия Львовича: «Мы приехали в Карагандинский зоопарк, и опытный студийный звукооператор Стефан Першин стал записывать речь слона. Батыр «говорил» громко и внятно. Делал он это таким образом – вставлял хобот в рот и издавал звуки. Но режиссер Олькина расстроилась, сказала, что нам не поверят, что это говорит слон». «И тогда, – рассказывает Ройтман, – она пошла на городское радио и взяла там фонограмму Батырки: его записывали в других условиях в зимнем помещении, и голос звучал более отчетливо и убедительно. Говорят, на рубеже 70-80-х приезжали ученые из Москвы и записали около 50 слов, которые произносил Батырка. И оставили копию в архиве шахтерского города».
Постепенно миф о говорящем казахстанском слоне, точнее сказать, имитирующем речь человека, стал обрастать деталями и обретать черты реальности.
Теперь надо было посмотреть фильм. С разрешения директора Центрального государственного архива кинофотодокументов и звукозаписей Республики Казахстан А. Ф. Сеитовой написала заявку на просмотр фильма М.Олькиной. Алла Федоровна выразила сомнение, есть ли в нем сюжет о Батырке… Припомнила, что говорящему слону посвящен эпизод из киножурнала «Советский Казахстан». Какого года выпуска?
В каталогах киножурнала сюжет о Карагандинском зоопарке 1979 года нашелся позже, но без слона. Выдры, журавли, медвежонок, рысь и тут же подростки, посещающие кружок юннатов при зоопарке, а слона – нет. Решили спросить старейшего специалиста архива В. М. Сойко. Он занимается переводом киноматериалов с пленки на электронные носители. Валерий Михайлович подсказал: «А фильм «Почему Батыр не поет»!? В нем снят говорящий слон». Стали смотреть ленту Эдуарда Медведкина (оператор Сергей Сухов, «Казахтелефильм», 2 ч., 1988 г.). С первых кадров мы с Людмилой Васильевной Гусаковой услышали «речь» слона, утробный глухой бас: «Вас может удивить, что я говорю, как человек, и что общего у меня с эстрадной певицей…» (несколько секунд изображения: на экране – и в кадре молодая певица Роза Рымбаева). Медведкин на гребне перестройки сделал фильм о тяжелом положении животных в советских зоопарках. С оператором, звукорежиссером он проехал по зоопаркам Средней Азии, был на Украине – в Одессе, в столице Эстонии Таллинне. И говорящий слон будто комментировал эту ситуацию. К примеру: «Так, где же все-таки лучше всего? Говорят, в Таллиннском зоопарке – как в сказке». Сняли для этого разоблачительного фильма и жизнь животных в Карагандинском зоопарке, и самого Батырку. Он ходил по вольеру и будто проговаривал придуманные для него сценаристом фразы.
Кадр из фильма Миры Олькиной «Такие неожиданные встречи»
Принесли для просмотра ленту Миры Олькиной и Геннадия Ройтмана «Такие неожиданные встречи». Типичный фильм застойного времени с любопытными улыбчивыми посетителями зоопарка, школьниками, семьями с детьми, с приятным слуху комментарием: «Вот Алма-Атинский зоопарк. Как много разных животных можно увидеть здесь!». На 3-й минуте и рассказали биографию Батыра. Он родился в зоопарке в 1969 году от индийской слонихи Пальмы, есть у него младшая сестренка Айгуль. Малышом его снимали для новостного сюжета в том же году. Бегает по зеленой лужайке, радуется жизни…
Слон подрос, и его перевезли в Карагандинский зоопарк. Там и обнаружилось, что он умеет говорить. И далее в фильме шел эпизод, снятый в зоопарке. Слон ходит по своему вольеру, у ограды стоят дети, и они кричат: «Батыр, Батыр!», побуждая его ответить. Слышно, как животное глухо, но довольно внятно произносит: «Батыр, Батыр».
Решила позвонить заодно и оператору Сергею Сергеевичу Сухову, тому, что работал с Эдуардом Медведкиным. Если Батыра все-таки снимали в Караганде, возможно, он что-то и говорил тогда на съемках. Дозвонилась, и тут выяснилось, что съемки проводил оператор Карагандинского корпункта Аркадий Николаевич Бочаров.
Бочаров поделился воспоминаниями: «Да, я снимал слона. Снимал с верхней точки, взобрался на крышу, которая закрывала часть загона и защищала слона от солнца. Он подошел, встал на задние ноги и стал хоботом трогать объектив. Потом обошел меня, как я сразу этого и не заметил, и стал тянуть за ботинок. Пока я снимал, слон не разговаривал. Из его истории знаю, что он говорил, повторяя за смотрителем: «Батырка, Батырка, кушать! Батырка, пить!».
«Смотритель был выпивохой и слону наливал кагора и приучил его пить эту отраву, – рассказывал далее Бочаров. – В начале 90-х смотрителя за пьянство уволили. А в те годы было трудно найти работника, который бы за маленькую зарплату ухаживал и убирал за животным. И через год-полтора его вернули обратно. Слон увидел его, и что уж там в его сознании произошло, что его так разозлило – долгое отсутствие смотрителя, его «предательство», но он схватил его хоботом, придавил и затоптал. А потом слона усыпили».
Аркадий Николаевич припомнил, что сюжет для журнала «Советский Казахстан» он снимал примерно в 1983 году. Но и тогда, по его словам, слон не разговаривал. Полагаю, что запись голоса оператор не делал и вряд ли бы смог, ведь документалисты тогда работали с репортажной камерой «Конвас», а аппарат этот, как известно, звук не записывал.
В Интернете есть статья о слоне по кличке Батыр. И в ней немало совпадений с тем, что я узнала и о чем догадывалась. Такая грустная история про слона и его короткую жизнь. Бедный слон…
Кадр из фильма Миры Олькиной «Такие неожиданные встречи»
Вот и думаешь, за что такая судьба была уготована животному? Зачем привезли в чужую страну из теплой Индии молодую слониху? Большое живое существо – и на тебе – подарок. Это ж не ваза какая-то или статуэтка – живая душа, о которой надо постоянно заботиться, кормить, прогуливать. А детеныша оторвали от матери и перевезли в холодную Караганду, где зимой температура под 40 градусов мороза, и полжизни в помещении, где не развернуться, не размять тело. Стал он героем документальных фильмов, привлек к себе внимание, и что потом?
…Цивилизованное общество продвинулось в области электронных и иных технологий, созданных для удобства и комфорта пользователей, жителей планеты. Лелеешь надежды, что все эти новации послужат разностороннему развитию личности. Между тем с горечью приходится наблюдать, что утрачено сакральное, священное отношение ко многим животным, что уж говорить – трепетное, просто уважительное! Чем являются дикие животные для многих наших обеспеченных соотечественников – движущийся объект для стрельбы из оружия с оптическим прицелом.
В Энциклопедии знаков и символов Дж. Фоли сказано: «Слон – самое большое животное на земле, олицетворяющее память, мудрость, долголетие, верность, власть. В Китае слон символизирует силу, осмотрительность, энергию, а в буддизме является символом терпения Будды и его мудрости. В средние века слон был популярным церковным символом, обозначающим Христа и чистоту; слон был врагом змия, которого топтал ногами».
Бизнес на животных – темное дело: беззащитных, их транспортируют в некомфортные климатические зоны, лишают привычной среды обитания, содержат в ужасающих условиях. Беспощадно эксплуатируют, делают исполнителями разного рода шоу. Сюжет американского фильма «Черный плавник», телевизионное расследование ВВС (режиссер Г. Каупертвэйте, 2013) — о таком взаимодействии человека с животными: косаток использовали в целях получения прибыли в аттракционах с дрессированными морскими животными. Погибали, калечились дрессировщики. Человек провоцировал агрессивное поведение подопечных, воздействуя на психику тонко чувствующих существ, угнетая их, помещая на ночь в тесном бассейне. «Стоит ли подвергать животных таким испытаниям ради забавы праздной публики?!» – главный вопрос, который задают авторы фильма о косатках.
О другом отношении к животным подробно повествует фильм «Дикий Берлин» (режиссер Р. Кох, 2013). В городе с многомиллионным населением принимаются всевозможные меры, чтобы поддержать жизнь животных, когда-то обитавших на этой территории до появления такого скопления людей. Здесь в мегаполисе нелегко организовать их жизнь рядом с человеком. Тем не менее все, кто бывал в Берлине, видели – в парках, прудах обитают тысячи уток, бурундуков, лис и других животных.
В современном мире между тем остались уголки, где сохраняется культ животных. С чувством поклонения относятся жители островов Фиджи к акулам. Они почитают этих хищников за богов, кормят, таким образом, способствуют их защите. Акул, покровителем которых является человек, можно снимать с близкого расстояния. Доход от любительской съемки туристов идет в общину фиджийцев. Одна из шести серий «Тайн Тихого океана», созданных на канале ВВС, «Хрупкий рай» (2009) повествует о таком взаимодействии человека с животными.
Кадр из фильма Светланы Быченко «Побег слонов из России»
Фильм Светланы Быченко «Побег слонов из России» начинается с библейского мифа о рождении слонов, где первая пара слонов – Адам и Ева, а маленький слоненок – Иисус, рассказа о том, что дареные слоны приносят счастье…. Нет в фильме Светланы обвинений человеку, нет призывов защищать животных, нет громких лозунгов. Но она нашла особую форму и интонацию, что особенно важно сейчас в насаждаемой в игровом кино разрушающей смыслы атмосфере постмодернизма. Быченко стремится заронить сомнение в необходимости поддерживать нелепые традиции, посеять семена сочувствия, сострадания, побудить к соучастию.
«Что такое человек без животных? Если бы исчезли все животные, человек умер бы от тоски и одиночества». Как давно, в 1854 году, сказано вождем по имени Сиэттл перед индейцами-соплеменниками и записано, сохранено для потомков свидетелем, белым человеком.
Что же делать нам? Как защитить стремительно сокращающееся племя животных? Нужен Закон о защите животных. Закон, который ждет своего часа в России, Казахстане с начала нынешнего века, о запрещении жестокого обращения с животными, о введении штрафов, наказаний. И о поощрении тех, кто защищает, помогает им. Только так можно навести порядок, подобный тому, что существует в демократическом мире, в экономически сильных государствах, где много сделано для комфорта человека и обустройства жизни братьев меньших. Тогда и кино о существующих вместе с нами на этой земле животных станет оптимистичней.
Наш Батырка по-прежнему жив на пленке, и за кадром все его мытарства…
Смею предположить, что не только у меня, но и у ряда участников наших совместных встреч возникло ощущение, что плотный график показов, предложенный принимающей стороной, способствовал созданию дружественной атмосферы, единства в стремлении понять, разобраться, что же представляет собой кино о взаимодействии природы и общества. Отобранный из богатой коллекции «Зеленого объектива» киноматериал очевидно побуждал к интеллектуальному обмену мнениями, эмоциональности высказываний. Действительно, просмотр программы, в которой были представлены фильмы разных авторов, стоящих на различных творческих позициях, естественно перешел к обсуждению серьезных вопросов:
— экология – это идеология?
— если идеология, то что считать ее духовной основой?
— очевидно, что новая экологическая философия стоит на позициях биоцентризма, критически оспаривая антропоцентризм;
— значит, новая философия зиждется на защите экологических ценностей;
— важно отметить, что ценностью является жизнь в любых ее проявлениях;
— экологическая философия утверждает право любого живого существа на жизнь.
Так ведущие дискуссий вместе со зрителями развивали свои мысли, углубляя представления о нашем месте в иерархии живых существ, обитающих на Земле, размышляли о том, что можно сделать, если следовать императивам экологической философии…
Большую часть зрителей составила молодежь, заглянувшая в клуб на огонек. Пришли те, кто хотел, кто решился поделиться своими размышлениями и переживаниями. После показа фильма Ивана Головнева «Месторождение» говорили о праве человека жить на земле предков, следовать в разумной мере традициям своего народа. На страничке ФБ, посвященной фильму, где мы разместили свой короткий отчет о просмотре и дискуссии, можно узнать продолжение истории Василия и Светланы Пяк. Ведь жизнь не останавливается, и циничный бизнес продолжает наступление на исконные земли ханты, манси и других малых народов мира.
Потом на примере фильма чешских авторов «Авто*Мат» обсуждали, как рационально организовать жизнь миллионов людей в городе, где автомобили становятся бедствием, то есть речь шла о праве на жизнь в здоровой окружающей среде. Анализировали уникальное художественное звучание визуальных симфонических поэм о биоразнообразии планеты – «Душа мира» американского режиссера Годфри Реджио и «Микрокосмос», ленту французских авторов Клода Нуридсани и Мари Перену. Эти работы кинематографистов и биологов настолько высокопрофессиональны, что мир животных в них представлен в поражающих воображение красках и ритмах.
И, наконец, охваченные мороком убаюкивающей интонации рассказчика в документальной сказке Светланы Быченко «Побег слонов из России», прозревая, будто постепенно трезвея, становились свидетелями чудовищного обращения человека с животными…
Возможно, кого-то из тех, кто приходил в эти дни в клуб, участвовал в дискуссиях, был просто молчаливым свидетелем, впечатления от просмотров побудили к размышлениям о месте и предназначении человека, о его праве на выбор, об ответственности за жизнь свою и других живых существ на Земле…
С уважением хочу отметить: философской глубиной и прочувствованной интонацией отличались высказывания сотрудников нашей организации Наталии Медведевой, Светланы Спатарь, Сергея Куратова и всех, кто принимал живейшее участие в обсуждении фильмов.
Для всех нас возобновление работы клуба «Зеленый объектив», который был открыт в феврале 2007 года, имеет важное значение. Это не только площадка для обмена мнениями об идейном содержании экологических фильмов, их художественных достоинствах, но и встречи с единомышленниками, обсуждение планов зеленого движения с решительно настроенными добровольцами.
Все мы выражаем глубокую признательность организатору киноклуба КБТУ, талантливому ученому, замечательному оратору и ведущему Михаилу Акулову и его дисциплинированным и ответственным помощникам Нелли Шнайдер, Виталию Морозову, фотографу Азамату Таскимбаеву и надеемся на дальнейшее сотрудничество.
3 ноября в Центральном государственном архиве кинофотодокументов и звукозаписей РК состоялась презентация книги Надежды Берковой «Казахстанское неигровое кино о взаимодействии природы и общества».
В Казахстане это первое киноведческое издание об отечественном экологическом кино, созданное на основе материалов ЦГАКФДЗ РК, учебное пособие для студентов, будущих режиссеров и операторов кино и телевидения.
Длительный процесс подготовки книги включал не только интервью с кинематографистами – ветеранами «Казахфильма», с биологами, экологами, не только собрание коллекции экологических фильмов, знакомство с мастерами кино о природе России и Запада и многое другое. Значительную часть времени заняла работа автора в ЦГАКФДЗ, тщательное изучение киноматериалов, которые в течение многих десятилетий сохраняет коллектив этого учреждения.
Частью презентации стал показ фильмов о природе Казахстана. О вкладе операторов-натуралистов, об особых условиях съемки говорили ветеран киностудии, кинооператор Геннадий Львович Ройтман, фотограф и оператор Олег Белялов. О сотрудничестве с известным режиссером В. Беляловым подробно рассказали биологи Анна Андреевна Иващенко, Борис Михайлович Губин. Во встрече принимали участие преподаватели и студенты алматинских вузов.
Автор пособия Н.Беркова выразила благодарность директору ЦГАКФДЗ РК Алле Федоровне Сеитовой и сотрудникам Людмиле Васильевне Гусаковой, Валерию Михайловичу Сойко за содействие в поисках материалов, организации просмотров архивных фильмов.
Выступающие отмечали, что сегодня в Казахстане, к сожалению, почти нет кинематографистов, вдохновенно снимающих природу. Приходится с горечью констатировать: утрачены традиции, которыми гордились «казахфильмовцы». Тем более ответственная задача стоит перед руководством и работниками архива – содействовать не только сохранению этого культурного наследия, но и переводу ценных киноматериалов на современные носители, используя инновационные программы архивного комплекса Debrie Cinematography. Общественность, обеспокоенная состоянием экологического сознания сограждан, убеждена: кинематографическое наследие режиссеров-натуралистов следовало бы сделать основой общенационального проекта кинопросвещения в области окружающей среды.
Киношкола «Сталкер» приглашает посетить совместную фотовыставку «Вечно зовущая природа» Олега Белялова и сотрудников нашей экологической организации. Выставка приурочена к 80-летию режиссера и оператора-натуралиста Вячеслава Белялова. Выставка открыта в киношколе «Сталкер» с 8 февраля по 1 марта с 10:00 до 19:00. Вход свободный.
13 февраля в 12.00 состоится мастер-класс фотографа Олега Белялова. Мастер-класс платный, стоимость 2500 тг. Дополнительная информация: Киношкола «Сталкер».
Тел. для справок: +7 707 177 43 83 (WhatsApp/Тел), +7 (727) 377 43 83 (85)
Адрес киношколы «Сталкер»: г. Алматы, мкр-н Коктем 1, д. 30А. Схема проезда.
В Казахской национальной академии искусств им. Т. Жургенова готовятся отметить памятную дату – 80 лет со дня рождения лауреата Государственной премии Казахской ССР известного режиссера и оператора-натуралиста Вячеслава Белялова (1936–2004).
Вместе со сценаристом и сорежиссером Ларисой Мухамедгалиевой за почти 40 лет работы в кино они создали более 40 фильмов, посвященных природе Казахстана, ее уникальному животному миру. Среди них ленты о барсе и серпоклюве, гепарде и райской мухоловке, варане и кудрявом пеликане и многих других удивительных животных, населяющих казахстанскую землю.
Студенты КазНАИ им. Т. Жургенова – будущие режиссеры и киноведы, операторы и продюсеры – уже начали знакомиться с творчеством замечательного кинематографиста. На занятиях по истории кино смотрят его фильмы «Дом для серпоклюва», «Красавчик джек», «Сурок Мензбира» и другие.
С 18 января благодаря выставке фотографий «Вечно зовущая природа», подготовленной сыном мастера Олегом Беляловым, можно будет подробнее узнать о творческом пути известного режиссера. Здесь же увидеть редкие семейные снимки и публикации о творчестве Вячеслава Белялова.
А 22 января, в день его рождения, пройдет встреча с коллегами режиссера, учеными-зоологами, с которыми сотрудничала съемочная группа.
28 ноября в Петербурге завершился ХХ юбилейный «Зеленый взгляд».
Одно из главных впечатлений от культурной программы прошедшего в Санкт-Петербурге Международного фестиваля экологических фильмов «Зеленый взгляд» – посещение музея студии «Леннаучфильм». В небольшой комнате собраны уникальные материалы, связанные с созданием научно-популярных фильмов на одной из старейших в мире студий: фотографии, документы, камеры, звукоизоляционные боксы, макеты для комбинированных съемок. За годы работы были сняты и вышли на экраны фильмы на самые разные темы – педагогика, история, искусство, экология, этнография и т.д. Среди них свидетельства о деятельности талантливого режиссера-натуралиста Юрия Климова, автора фильмов о тюленях и осьминогах, скорпионах и яках, лисах и беркутах.
Все увиденное вполне подтверждает, почему призером фестиваля стала достойная работа леннаучфильмовца Сергея Цихановича «Озеро в море».
С.Циханович на съемках
Действительно, этот успех заслуженный – успех целой команды, в которую вошли орнитолог и автор сценария – Надежда Дорофеева, оператор Василий Вишневcкий. Кропотливая, до самоотдачи работа всех троих в качестве операторов – Сергея, Надежды, Василия. В результате – 100 часов отснятого материала позволили смонтировать ленту, чрезвычайно гармоничную, длительностью в 44 минуты. В ней органично взаимодействуют научное исследовательское начало с линией популярной, лирической, пронизанной чувством единства с природой и ответственности за нее. Как дороги в ней звуки природы, голоса птиц, музыкальная имитация, подчеркивающая особые черты в характерах, повадках пернатых! К 2015 году группа С. Цихановича сделала немало: снят цикл из шести работ о животном мире Кандалакшского заповедника. И в этой верности теме продолжение лучших традиций студии.
В ином стиле, похожем на обширный киноотчет, снята российская лента «О чем грустит нерпа». Она о проблемах сохранения вида на островах Валаамского архипелага, в водах Ладожского озера, на Байкале, на финском озере Сайма.
Из других работ, привлекших внимание в фестивальной программе, фильм-портрет американского ученого, футуролога Жака Фреско «Рай или забвение». Фреско, специалист по социальной инженерии предлагает изменить взгляд на ценности, которые движут человечеством по пути общества потребления. Фильм был отмечен в номинации «За оптимистический взгляд в будущее».
Лучшим в номинации «За оригинальный подход к освещению экологических проблем» назван «В чистой воде рыба клюет». Вепсы – жители Прионежья – рассказывают о необходимости сохранения народных традиций, о том, как важно совместными усилиями защитить места традиционных промыслов.
Невероятно, но удивительно оптимистично смотрится лента о добровольцах, отправляющихся по России тушить нередко спровоцированные людьми пожары. Что ищут в этом опасном деле люди разных возрастов и профессий? Что находят? О них очень убедительный рассказ с интервью участников группы – «Волонтеры. Игра с огнем».
Награждение победителей
К сожалению, никак не отмеченным жюри, оказался фильм «Металлический хлеб» киргизского режиссера Чингиза Нарынова, снятый при поддержке французских и швейцарских фондов. Эта документальная лента вполне могла быть отмечена в номинации «За оригинальный подход к освещению экологических проблем». История немолодой женщины, лишившейся работы, вынужденной добывать деньги за счет поиска на свалке отходов электролампового завода – горестная тема. Она и о том, сколько обездоленных кормится за счет свалок и о неспособности властей решить проблемы с утилизацией отходов.
Прошедший в Санкт-Петербурге фестиваль экологических фильмов был юбилейным – двадцатым. Фестиваль подведения итогов. Конечно, хотелось бы посмотреть лучшее из того, что было снято за эти годы, встретиться с создателями фильмов, обсудить перспективы фестивальной политики, проблемы со съемками, прокатом экологического кино и множество других вопросов. К сожалению, организаторы нынешнего юбилейного «Зеленого взгляда» не учли эти и другие важные моменты при его планировании и проведении…
Лекция о казахстанском кино о природе прозвучала в Москве на II Всероссийском фестивале «Первозданная Россия» 15 февраля 2015 года.
Тысячи заинтересованных посетителей, детей и взрослых, пришли в выставочные павильоны Центрального Дома художника на Крымском валу. Фотографии российских мастеров, запечатлевшие нетронутую природу, диких животных, микро- и макросъемка живых существ, природных явлений, мастер-классы ученых и путешественников, выставки книг и фотоальбомов – все это было представлено вниманию зрителей на площадках фестиваля природы, проходившего с 22 января по 23 февраля.
Замечательным поводом для общения стали показы документального и научно-популярного кино о диких зверях и птицах, обитающих в заповедных уголках. Фестиваль собрал авторов из разных городов и весей огромной страны – Салехард и Иркутск, Хабаровск и Новосибирск, Москва и Дагестан. В программу «Природа на ладони» вошли фильмы казахстанского кинематографиста Вячеслава Белялова и сотрудников Экологического общества «Зеленое спасение». С лекцией о творчестве знаменитого соотечественника и современном состоянии экологического кино в Казахстане выступила киновед Надежда Беркова. Наша программа привлекла внимание гостей и участников фестиваля, режиссеров Светланы Быченко, Евгения Усова, Анны Марковой, ведущего кинопрограмм Валерия Шатина, киноведа Александра Дерябина, журналистки Натальи Бесхлебной и других.
Фотографии Н. Берковой.
Здание ЦДХ: в его залах проходил фестиваль природы
В выставочном залеЗасмотрелся
Лиса-краса – символ фестиваляВ зоне презентаций
Вертикальный мирКак похож на нас этот лежебока
Кто снимает дикую природуЗаставка на экране в кинозалеРежиссер Светлана Быченко дарит реквизит из своего фильма
Киновед Александр Дерябин и журналист Наталья БесхлебнаяКоординатор Светлана Быченко с режиссером Евгением Усовым
Гость из Казахстана Надежда Беркова с ведущим кинопрограмм Валерием Шатиным
В Санкт-Петербурге завершил работу ХIХ Международный фестиваль экологических фильмов «Зеленый взгляд», организуемый Санкт-Петербургским Комитетом по природопользованию, охране окружающей среды и обеспечению экологической безопасности.
В состав международного жюри месте с компетентными его членами – председателем, киноведом из Сербии – Миролюбом Вучковичем, режиссерами-документалистами Светланой Быченко (Россия), Натаном Сачковым (Германия), известным петербургским художником Виктором Тихомировым, вошла киновед, сотрудник нашей организации Надежда Николаевна Беркова.
Более десяти лет назад Беркова уже принимала участие в этом форуме, сначала с программой детских фильмов о природе, затем представляла документальные фильмы взрослых коллег. Отметим, что отличительной особенностью «Зеленого взгляда» является детская программа. В нынешнем году на конкурс было подано около 200 заявок, отобрано 90 из 25 стран, включая и работы детей. Члены жюри проделали основательную работу, просмотрев фильмы, отобрали, по их мнению, самые искренние, самые впечатляющие, самые достойные, отражающие проблемы взаимодействия общества и природы. Гран-при был удостоен фильм режиссера Ленинградской студии документальных фильмов – «Капитан всегда капитан» (Россия), Дипломы в разных номинациях получили «Сад камней» (Чили), «Путешествие банановой кожуры» (Франция, Италия) «Бесконечная дорога» (Китай), «Эмили» (Люксембург), «Джанг» (Япония), «Проросшее зерно» (Мексика) и другие. Горячую дискуссию вызвал фильм-отчет из Казахстана «Как мы защитили национальные парки» Экологического общества «Зеленое спасение», отмеченный дипломом участника фестиваля.
В зале зрители и участники фестиваляРаботает детская студияЗаседание жюри: споры, мнения…С программным директором Василисой Мининой (справа) и переводчицей НастейЧлен жюри – петербургский художник, один из знаменитых «Митьков» Виктор ТихомировУголок его мастерскойВ мастерской известного «Митька»
В кабинете режиссера «Леннаучфильма» Валентины Ивановны ГуркаленкоСтуденты ее мастерской смотрят фильм Вячеслава Белялова «Дом для серпоклюва»Детвора – зрители и участники детского конкурсаРисуют дети: «Хватит обижать планету!»Модели в платьях из вторсырьяСтаканчики, ложки, вилкиПризеры – ребята и руководители детских студийНадежда Беркова оглашает имя номинантаМиролюб Вучкович вручает приз Сальво Манзоне за фильм «Путешествие банановой кожуры»
Завершилась работа над фильмом-отчетом о том, как при строительстве линии электропередачи чуть было не пострадали два национальных парка. Первые зрители уже посмотрели документальный фильм…
Вполне объяснимо, почему премьера документального фильма Экологического общества «Зеленого спасения» «Как защитили национальные парки» – в нем идет речь о территориях парков Алтын-Эмель и Чарынского – была приурочена к Маршу парков. Масштабные акции, что проходят по традиции в эти дни, еще и еще раз напоминают о ценности природных парков, о необходимости поддержания их привлекательного состояния и защиты территорий как рядовыми гражданами, так и уполномоченными государственными органами. Такой, исполненной глубокого социального и эстетического значения, была церемония награждения победителей конкурса фотографии, посвященного Маршу парков.
Показ нового фильма на заседании Клуба неравнодушных родителей журнала «Открытая школа» под названием «Где родился, там и пригодился» направляет мысли и чувства в другое русло и обнаруживает в содержании фильма еще один важный аспект. Насколько мы связаны с родной природой, любим ее, укоренены в ее почве? Что значит для нас родная земля, все больше подвергающаяся агрессии со стороны человека, не осознающего тонких и духовных связей с нею? Что такое патриотизм? Только ли знание символов государства, истории страны, подвигов героев? А может быть, и трепетное отношение к полям, лесам, лугам, горам, животным, населяющим вместе с нами этот хрупкий мир?
Возможно, скромная лента активистов неправительственной организации «Как защитили национальные парки», в создании которой принимала участие и талантливая молодежь, выпускники творческих вузов Алматы, на примере конкретных действий сотрудников «Зеленого спасения», специалистов-природоохранников и добровольцев по защите природных территорий побудит новых сторонников национальных парков объединить усилия граждан, не позволит разбазаривать национальное достояние. Создатели фильма надеются, что некоммерческое его распространение послужит благородным целям воспитания патриотизма, который начинается с любви к природе земли, где человек родился, ради которой стоит жить…
Выездное заседание дискуссионного клуба «Зеленый объектив» состоялось в Центральном государственном архиве кинофотодокументов и звукозаписей РК…
«Маленькая Катерина» – лирический этюд о девчушке из хантыйской семьи Молдановых – метафора детства доверчивого народа, проживающего в сложных природных климатических условиях и преданного своей родине. Такую жанровую окраску киноповествованию придает облик и характер обаятельного хлопотливого ребенка. «Старик Петр» – воплощение мудрости, крепости устоев. Такова структура ленты, разбитая на части-эпизоды титрами, в которых отражены этапы жизни и афористическая философия Петра Ивановича. «Месторождение» – поэтико-драматический рассказ о супругах, представителях двух коренных народов Северо-Западной Сибири – хантов и ненцев, об их удивительном нежном взаимопонимании, сохранении близких народных традиций.
Выездное заседание дискуссионного клуба «Зеленый объектив» состоялось в Центральном государственном архиве кинофотодокументов и звукозаписей РК. Зрители – студенты КазНАИ им.Т.Жургенова посмотрели фильмы из коллекции Экологического общества «Зеленое спасение», документальную трилогию российского режиссера Ивана Головнева о малых народах Сибири. С интересом обсуждали фильмы, отметили тесную связь этих народов с природой. Маленькая Катерина, повторяющая за матерью ее движения, очаровала всех. Грустные размышления пришли во время просмотра фильма об одиноком Петре Ивановиче, последнем шамане ханты, на глубокие размышления о взаимодействии цивилизации и традиционных обществ побудил фильм о семье Пяк.
Фото Белялова О.В., «Беркова Н.Н. за работой над книгой воспоминаний о Белялове В.А. , в гостях у зоолога Зайнутдинова Р.И.»
В советские времена, в 70-80-е годы, фильмы режиссера и оператора В.А.Белялова показывали по Центральному телевидению, в алматинском Доме кино и в обычной школе № 83, где в актовом зале, обеспеченном киноустановкой, работал школьный кинотеатр. Вячеслав Алиевич приходил туда на встречи с детьми. Живое общение с профессиональным кинематографистом, снимающим редких животных в естественной среде обитания, было в диковинку для ребят, да и для взрослых. Он в действительности был одним из немногих операторов в СССР, вдохновенно снимавших природу…
Для таких некоммерческих показов копии можно было взять в Обществе охраны природы или в студийной фильмотеке. И оператор с именем – лауреат Государственной премии Казахстана – с готовностью откликался на приглашение, если не находился в экспедиции на съемках или не монтировал материал на студии. Создавая ленты о краснокнижных сурках и бабочках, барсах и райских мухоловках, гепардах и серпоклювах, он мечтал, что фильмы эти будут растиражированы и розданы по школам.
В начале 90-х произошли драматические социальные катаклизмы. Исчезло с карты мира огромное государство – Советский Союз. Бывшие республики, в их числе и Казахстан, стали независимыми. Но никто так и не занялся святым делом распространения фильмов, столь важных для воспитания любви к природе родного края. Фильмокопии, отпечатанные на пленке слабого качества, скоро начали выцветать, будто на них сказалась печать забвения. Это было огорчительно для автора, столько сил душевных и физических отдавшего любимому делу.
Мы продолжали общаться, устроили просмотр в республиканском институте усовершенствования учителей… Не оставляя надежды на восстановление коллекции силами ответственных лиц, я делала записи с телеэкрана на VHS (на большее не приходилось рассчитывать!) и показывала ребятам в школе и в библиотечном зале на экране телевизора. И там, где работали люди, горячо воспринимавшие идеи экологического просветительства средствами кино.
Вячеслав Алиевич не случайно настаивал на распространении отснятого материала. Когда в начале нового столетия занятия с детьми сложились в спецкурс «По страницам Красной книги: путешествие с камерой» вместе с учителями мы убедились в ценности его наследства, оставленного соотечественникам. Было очевидно, что научно-популярные сюжеты длительностью не более 20 минут – о бухарском олене, устюртском муфлоне, беркутах, пеликанах, бакланах и других редких животных – оптимально вписываются в структуру урока. Приведенные в них сведения, как правило, соответствуют данным Красной книги Казахстана. Драматургия настраивает учащегося на определенную последовательность: экспозиция с съемка местности, где обитает данная особь, показ ее экологической ниши. Кульминацией обычно является встреча главного «персонажа» с хищным противником, посягающим на его территорию, рождение потомства и борьба за него. Ученики благодаря изображению и тексту усваивали первоначальные знания из области биологии и экологии животного, ближе узнавали природу родного края. Детям постарше можно было рассказать о композиции произведения, о том, как снимались фильмы, о приемах и тайнах операторского мастерства.
Прошло шесть лет, как не стало Белялова. Немало лет минуло с той поры, когда год за годом увлеченно снимал он один за другим свои фильмы. Чем дальше события тех лет уходят в прошлое, тем больше хочется знать об этом неординарном человеке. Как все начиналось? Как и где проходили съемки? Кто помогал, с кем сотрудничал Вячеслав Алиевич? Как создавались уникальные ленты?
Так родилась идея собрать мемуары о Белялове. Встретиться с кинематографистами и биологами, охотоведами и орнитологами, друзьями и коллегами, близкими и дальними… Теперь, когда слушаешь их воспоминания или читаешь готовые тексты, возникает ощущение, будто складываешь из осколков и фрагментов картину жизни. Будто из тумана, в котором растворялась с годами память, начинают выступать очертания путей, дорог, тропинок, по которым ходил этот талантливый человек. Маршруты, проложенные им, пересекаются с дорогами многих и многих помощников, друзей, просто заинтересованных людей, которым он был нужен, и тех, что были необходимы ему.
Сотрудники Экологического общества «Зеленое спасение» считают своим долгом сохранить в памяти потомков образ этого удивительного человека и настоящего профессионала.
Материал подготовила Надежда Беркова
01.03.2011
Тексты других авторов смотрите в журнале «Ветер странствий» под общим названием «Нужны ли дали голубые?» (№1 /26/ 01.2011).
К 75-летию лауреата Государственной премии Казахской ССР известного кинооператора и кинорежиссера Вячеслава Алиевича Белялова (1936 – 2004)
«Дом для серпоклюва» – так называется один из научно-популярных фильмов, снятых известным казахстанским кинорежиссером и оператором Вячеславом Алиевичем Беляловым в 1980 г. на территории современного Иле-Алатауского национального парка, в окрестностях Большого Алматинского озера. Серпоклюв – очень необычный и редкий кулик, истинное украшение высокогорий Центрального и Северного Тянь-Шаня. Его серое оперение почти полностью сливается с окраской приречных галечников, где он держится практически круглый год, поэтому сидящую в камнях птицу заметить очень трудно. Только в полете или во время кормежки, когда он с характерными «поклёвками» передвигается по мелководью высокогорных речек, бросается в глаза длинный, изогнутый в виде серпа ярко-красный клюв, черный «воротничок» в верхней части груди и контрастная черная «маска» вокруг клюва.
В ближайших окрестностях г. Алматы, на галечниках р. Озерной, впадающей в Большое Алматинское озеро, регулярно гнездятся одна-две пары серпоклювов. Именно здесь в мае 1978 г. орнитолог А.Ф.Ковшарь нашел первое в Казахстане гнездо, там и были подробно изучены особенности размножения и поведения этого вида. В последние 10 – 15 лет Большое Алматинское озеро стало настоящим местом «паломничества» для любителей птиц из разных стран мира. С биноклями и телескопами группы зарубежных туристов наблюдают здесь серпоклюва с апреля по сентябрь. А в зимнее время эта красивая птица нередко спускается до нижних каскадов ГЭС по Большому Алматинскому ущелью.
Тридцать лет назад миллионы зрителей Советского Союза, в том числе и Казахстана, впервые увидели серпоклюва, его кладку и птенцов на теле- и киноэкранах. Многодневная работа кинооператора Вячеслава Белялова, кропотливые наблюдения за поведением семьи серпоклюва и результаты многочасовых съемок в итоге были тщательно смонтированы и спрессованы в двадцатиминутный научно-популярный фильм. Каждый, кто наблюдал этот захватывающий процесс продолжения жизни пары пернатых (откладка яиц, насиживание, появление птенцов, выкармливание их и постепенное взросление), пережил удивительные моменты единения с дикой природой. Кроме главного героя – серпоклюва фильм знакомит зрителя и с другими птицами гор – тетеревом, уткой-огарем, или атайкой, расписной синичкой – миниатюрной ярко окрашенной пичужкой, обитательницей елового леса.
Кстати, фильмы Вячеслава Белялова (а снял он за 35 лет своей творческой жизни в кинематографе более 60!) могут служить прекрасным учебным пособием по биологическому разнообразию Казахстана. Герои многих фильмов фигурируют в названиях, чаще всего это редкие виды птиц и зверей: «Беркуты», «Кудрявый пеликан и другие», «Бакланы», «Фламинго», «Стрепет», «Красавчик джек», «Орел-стервятник», «Устюртский муфлон», «Сурок Мензбира», «Сайгаки», «Ондатра на Балхаше», «Тугайный олень». Есть фильмы, посвященные и другим животным: «Джунгарский тритон», «Каракурт», «Бабочки высокогорья».
Многие фильмы имеют красивые романтические названия, но все они посвящены природе Казахстана и ее обитателям. «Зачарованный лес» рассказывает об оригинальных лесных экосистемах пустынь Казахстана – саксаульниках и интересных животных – сером варане, агаме, пустынной чернотелке. Главным героем фильма «Каспия зимний мотив» является каспийский тюлень, «Тенгизской пасторали» – шилоклювка и другие птицы водно-болотных угодий Центрального Казахстана, а фильма «Райские птицы» – яркие представители отряда ракшеобразных: сизоворонка, зимородок, золотистая и зеленая щурки. Кинолента «Там, за облаками» знакомит зрителей с легендарной синей птицей, жемчужным вьюрком и другими пернатыми обитателями высокогорий Северного Тянь-Шаня.
В год 75-летия этого талантливого оператора и режиссера, посвятившего всю свою жизнь съемкам дикой природы Казахстана, все люди, которые знали его и работали вместе с ним, вспоминают те удивительные часы, дни и месяцы общения и сотрудничества с ним.
Родился Вячеслав Алиевич 22 января 1936 г. в г. Алма-Ате, где и прожил до своей безвременной кончины 4 октября 2004 г. Еще школьником, во время летних каникул 1953 г., он пришел на главную киностудию страны «Казахфильм», где участвовал в качестве простого рабочего в съемках классической киноленты «Козы-Корпеш и Баян Сулу». Видимо, уже тогда он прикипел душой к удивительному миру киноискусства, так как в 1954 г., после окончания школы, без колебаний устроился работать на этой студии ассистентом оператора.
Через год его призвали в ряды Советской Армии но после трех лет службы в г. Калининграде он снова вернулся на свою прежнюю должность в родной киностудии. Только теперь уже совмещал работу с учебой, так как в 1960 г. поступил на заочное отделение Всесоюзного государственного института кинематографии (ВГИК) в г. Москве. И уже будучи студентом второго курса, в 1962 г. был приглашен оператором на студию «Казахтелефильм», где проработал 7 лет. Продолжая основную работу – съемки репортажей о жизни страны, он в это время снял свои первые фильмы: «Горы и люди» (1963 г.) о работе гляциологов на леднике Туюксу в верховьях р. Малая Алматинка, «Край далекий, ау!» (1964 г.) о лесниках Кетменя и другие.
На студию «Казахфильм» В.А.Белялов вернулся в 1969 г. и вскоре стал режиссером-оператором, хотя специального режиссерского образования не имел, но приобрел уже реальный опыт авторской режиссуры.
И пошли фильмы один за другим… Простоев не было – ни в зарождении и воплощении идей, ни в работе за камерой, ни в монтажной мастерской.
Несколько последующих фильмов были посвящены людям различных профессий – известному охотнику-барсолову («Тигр снегов», 1970 г.), специалистам, занимающимся разведением ондатры («Ондатра на Балхаше», 1970 г.), милиционерам и пограничникам («На страже порядка» и «Обретешь в бою», оба – 1971 г.), лесникам («Забытая песня», 1972 г., «Джунгарские встречи», 1973 г.), чабанам («Большая кочевка», 1974 г.), охотникам с ловчими птицами (серия фильмов «Беркутчи» – 1979, 1991, 1992 гг.).
С начала 60-х годов особое мeсто в жизни и работе В.А.Белялова заняли альпинизм и альпинисты. После своего первого участия в восхождении на четырехтысячник – пик Амангельды, этот спортивный и азартный человек сдружился с ведущими альпинистами Казахстана. В 1966 г. он снял фильм «Идет по кручам молодость моя» о покорении безымянного пика в Заилийском Алатау и присвоении ему имени Сарыма Кудерина – известного казахстанского альпиниста, погибшего в горах Кавказа. В 1972 г. Вячеслав Алиевич был включен в состав команды Ерванда Ильинского, покорившей пик Коммунизма (7495 м) – высшую точку Советского Союза, и рассказал об этом зрителям в фильме «Восхождение».
Излишне говорить о том, каким нелегким был путь кинооператора к вершине. Мало того, что он не был профессиональным, регулярно тренирующимся восходителем, ему ведь нужно было нести, кроме личного груза, еще и громоздкую тяжеленную кинокамеру. И не просто нести, а еще и снимать весь процесс восхождения. Об этом, как и обо всех трудностях своей профессии, он никогда не любил говорить, обычно ограничиваясь фразой: «Если взялся за какое-то дело, должен тащить его, а если не можешь – не берись». Так он всегда говорил своему сыну Олегу, который стал достойным продолжателем дела отца – и фильмы о природе снимает, и фотограф профессиональный (автор более 50 фотоальбомов), и один из лучших полевых орнитологов Казахстана, опубликовавший около 50 научных работ.
Географию и природу Казахстана отец и сын Беляловы изучали большей частью вместе. Экспедициями и съемками были охвачены почти все регионы нашей страны – долина реки Урал и Прикаспий, Мангышлак и Приаралье, пустыни Кызылкумы и Бетпакдала, горы Западного и Северного Тянь-Шаня, Джунгарский Алатау и Алтай, степи Центрального Казахстана, побережья и водные глади Балхаша, Алаколя, Тениз-Коргалжынской системы озер.
По фильмам В.А.Белялова можно изучать не только биоразнообразие и географию, но и систему особо охраняемых природных территорий Казахстана. Поскольку героями его кинолент были преимущественно редкие животные и уникальные природные экосистемы, многие съемки проводились на особо охраняемых природных территориях.
В заповедниках в те годы работали опытные специалисты – орнитологи, териологи, ботаники, с которыми известный кинорежиссер быстро находил общий язык, и они плодотворно работали вместе. Многих он приглашал научными консультантами своих фильмов, что всегда было отмечено в титрах. Причем ни титулы, ни степени и звания в таких случаях роли не играли – консультантом становился тот, кто реально разбирался в проблеме, находился рядом, и оказывал постоянную помощь при съемках. Большинство из них потом становились близкими друзьями Вячеслава Алиевича, и сейчас хранят светлую память об этом удивительном человеке.
Старейшему заповеднику Казахстана и Средней Азии Аксу-Джабаглы В.А.Белялов посвятил специальный одноименный фильм, снятый в 1976 г. к 50-летию. В этом же году полностью на его территории он снял фильм «Беркуты». Об Алматинском заповеднике рассказал в фильмах «Нужны ли дали голубые» (1977 г.), «Бабочки высокогорья» (1986 г.), «Там, за облаками» (1992 г.), о Барса-Кельмесском – «В горах и пустынях Казахстана» (1975 г.), о Маркакольском – «Вечно зовущая природа» (1983 г.), об Устюртском – «Ожерелье голубки» (1985 г.) и «Устюртский муфлон» (1981 г.), о Коргалжынском – «Фламинго» и «Тенгизская пастораль» (оба – 1989 г.)
Многие фильмы посвящены природе и обитателям национальных парков. Так, например, «Алтын-Эмель» был официально создан в 1996 г., а уже через год Вячеслав Алиевич представил одноимённый научно-популярный фильм. Больше всего он снимал на территории нынешнего Иле-Алатауского национального парка, учрежденного 22 февраля 1996 г. В каждом из своих фильмов он подчеркивал уникальность природы конкретного региона и необходимость особой охраны его редчайших обитателей.
Поэтому природоохранные идеи В.А.Белялова, растиражированные кино- и телеэкранами, в определенной степени способствовали ускорению создания новых особо охраняемых территорий. Так, в последнее десятилетие национальными парками стали «Чарын», «Угам-Сайрамский» (фильм «Сурок Мензбира», 1984 г.), «Кольсайские озера», государственным природным резерватом «Акжайык» в дельте р. Урал и северной части Каспийского моря (фильм «Весенние плесы», 1997 г.).
К сожалению, до сих пор не осуществилась мечта Вячеслава Алиевича и многих ученых об учреждении Бетпакдалинского заповедника, где он снял в 1990 г. полнометражный фильм «Зов», в котором проследил и показал зрителю за 50 минут полный годовой цикл жизни сайгака – одного из характернейших обитателей казахстанской степи.
В нем мы увидели и появление на свет сайгачат, и поведение родителей, и взросление малышей, и многокилометровые передвижения огромных стад по степям и пустыням, и суровые условия зимовки. В ряду научно-популярных, документальных, игровых и учебных фильмов В.А.Белялова, этот по праву можно назвать энциклопедическим, что еще раз подчеркивает многогранность интересов и возможностей Вячеслава Алиевича как оператора и режиссера. Сейчас этот фильм ценен вдвойне, так как за последние 20 лет численность сайги снова уменьшилась почти до минимального уровня, и вновь в стране предпринимаются специальные меры по ее восстановлению. И те тысячные стада, снятые в 1990 г., – уже далекая история.
В 70 – 90-е годы его фильмы пользовались огромной популярностью. Почти ежегодно устраивались просмотры в Алматинском Доме кино, фрагменты большинства использовались в популярной передаче Центрального телевидения «В мире животных», в заповедниках копии фильмов, подаренных автором, демонстрировались для тысяч посетителей.
После выхода в свет фильмов «Царство русского медведя» (Би-Би-Си, 1992 г.) и «Земля чудес» (1998 г.) на телевидении Германии, для которых отец и сын Беляловы снимали барса, кулана, сайгака, джейрана, серпоклюва и других редких животных, его имя стало еще более известным в дальнем зарубежье, а природа Казахстана привлекла внимание многочисленных зарубежных туристов.
Следует подчеркнуть, что во времена дорыночной экономики в любом заповеднике, заказнике и охотничьем хозяйстве и кинооператорам, и фотографам, и научным экспедициям всегда давали зеленый свет. Даже приглашали, предлагали снять конкретные объекты, оказывали всяческую помощь в работе как руководство «Казглавохоты» при Совете Министров КазССР, так и директора и сотрудники охраняемых территорий. Все хорошо понимали, что любые фильмы, кино- и телесюжеты, научные и научно-популярные публикации служат единому общему делу – популяризации и пропаганде идей охраны природы, экологическому просвещению населения.
Хорошим примером использования научно-популярных фильмов В.А.Белялова в таких целях является методическая разработка проведения уроков для школьников 3-5 классов, выполненная Надеждой Берковой (Экологическое общество «Зеленое спасение») и Еленой Мусихиной, учителем средней школы № 42 г. Алматы. Эта разработка под общим названием «По страницам Красной книги: путешествие с камерой» впервые была опубликована в журнале «Открытая школа», а затем – с соответствующими исправлениями и дополнениями – в Вестнике «Зеленое спасение» (выпуск 18, 2008 г., с. 43-90). Она включает 10 уроков, в ходе которых на основе демонстрации определенного фильма школьники усваивают материал природоохранной тематики, например: «Заповедник Аксу-Джабаглы», «Птицы Заилийского Алатау», «Животные Западного Тянь-Шаня», «Беркуты», «Тугайный (бухарский) олень», «Животные Устюрта», «Кудрявый пеликан, баклан и другие», «Бабочки высокогорья».
Еще в 1982 г. Вячеслав Белялов стал лауреатом Государственной премии Казахской ССР, но это совершенно не изменило ни его жизненного уклада, ни стиля поведения. Он стал еще больше и успешнее работать. А в отношениях с людьми, которых в его окружении было много – и кинематографисты, и ученые, и самые обычные люди разнообразных профессий! – оставался таким же скромным, простым и терпеливым, стараясь внушить каждому, что природу и ее обитателей надо понимать, любить и беречь.
По отношению человека к живой природе можно судить о его характере, интеллекте и душевных качествах. У Славы Белялова (как звали его мы, близкие друзья) душа была добрая, светлая и щедрая. Она осталась в каждом из его фильмов…
Иващенко А.А., кандидат биологических наук, старший научный сотрудник Иле-Алатауского национального природного парка
22 января 2021 года исполнилось бы 85 лет со дня рождения режиссера и оператора-натуралиста Вячеслава Алиевича Белялова (1936-2004).
К 80-летию Вячеслава Белялова (11.01.2016)
