Иркутск встретил гостей пышной осенью. Таежная растительность принарядилась перед наступлением холодов.

Здесь в столице Сибири, Иркутске, с 25 по 30 сентября проходил ХII Байкальский международный фестиваль научно-популярных и документальных фильмов «Человек и природа». Фестиваль был инициирован четырнадцать лет назад неподалеку от уникального озера, где долгие годы шла борьба против целлюлозно-бумажного комбината – основного его загрязнителя. Одной из важнейших причин рождения фестиваля было и создание собственного кино о взаимодействии природы и общества. Первым президентом и радетелем фестиваля стал старейший документалист Иркутской студии кинохроники Владимир Самойличенко. За годы проведения фестиваля известность приобрели научно-популярные фильмы о животных Сергея Маркова, документальные ленты Ольги Бельской, соседей-дальневосточников из студии «Зов тайги» и, конечно, активистов Гринпис России, одним из приоритетов деятельности которых является защита Байкала. Было что показать, из какого списка лент отечественных производителей сформировать программы первых лет.

Организаторы Иркутского фестиваля постепенно определились с его форматом; в этом чувствуется грамотная киноведческая установка и видна работа профессионалов-отборщиков: документальные, видовые, публицистические, фильмы-расследования, научно-популярные очерки, фильмы-портреты, кино на стыке жанров и видов. Расширилась и география форума.

ХII Байкальский международный кинофестиваль «Человек и природа» собрал участников почти со всего мира – из Европы, Америки – Северной и Южной, Азии, даже Новой Зеландии. Из Германии, Польши, Венгрии, Бразилии, США, Индии, Кореи приехали члены съемочных групп – режиссеры, операторы, продюсеры, научные консультанты. Программа оказалась разнообразная.

В первую группу можно включить научно-публицистические фильмы, работа над созданием которых объединила талантливых ученых и кинематографистов. Это фильмы о насущных вопросах жизни на планете Земля. Земля – общий дом для всех, ойкумена, потому вопросы, поставленные в них не только остросоциальные, экономические, но и экологические: идет ли речь о наступающем глобальном потеплении или о все более усугубляющейся проблеме нехватки питьевой воды. В названиях – уже часть ответов, диагноз, сигнализирующий об опасностях, грозящих человечеству. «Тонкий лед» (режиссеры Д. Сингтон, С. Лэмб, Новая Зеландия, Великобритания), «Жажда мира» (режиссеры Я. Артюс-Бертран, Т.Пьянтанида, Б. Руже-Люшер, Франция). С долей условности можно к этой группе и отнести видовой масштабный фильм «Самсара» известного режиссера Р. Фрике (США): без слов, без закадрового комментария, языком образов он рассказывает о тончайших связях человека с природой, ее ритмами, ее даром поддерживать духовные силы людей.

Рядом с человеком разумным на земле обитают миллионы животных, немалая часть в привычной для них природной среде. Несколько фестивальных работ – научно-популярных фильмов – было посвящено редким животным. О буром мишке «Медведь – властелин гор» (режиссер К.Матысек, Польша), находящемся по угрозой исчезновения в Центральной Европе, о важной миссии, которую выполняют пчелы в жизни человечества – «Больше, чем мед» (режиссер М.Имхоф, Германия, Австрия, Швейцария). Ленты немецких кинематографистов о медведе-губаче «Медведь из «Книги джунглей», обитателе Южной Индии, «Неуловимая кошка» (режиссер К.Баумейстер) – о ягуаре, дикой кошке из Бразилии и фильм австрийского режиссера К.Фейхтенбергера об иберийской рыси – «Прыжок рыси». К этой группе можно отнести не совсем научно-популярный фильм южнокорейских кинематографистов, с лирической интонацией повествующий о сложных условиях обитания императорских пингвинов у границ Южного полюса «Пенги и Сомми» (режиссер Ким Джин-мэн).

Авторы этих лент озабочены поддержанием равновесия в природе. Вместе с учеными беспокоятся о мерах, которые принимают природоохранники, чтобы сохранить биологическое разнообразие на планете. Но человек стремится занять всё большие территории, обживая их, и неуклонно вторгается в мир животных, все более теснит его, посягая на пределы экологической ниши, разрывая цепочку связей внутри нее.

В каких формах осуществлять контакт с дикими животными, приближая их к себе, как обеспечить братьям меньшим достойную жизнь в городской агломерации? Сюжеты немецкого и американского фильмов о разных полюсах взаимодействия человека с животными: «Дикая жизнь Берлина» (режиссер Р.Кох) и «Черный плавник», телевизионное расследование ВВС (режиссер Г.Каупертвэйте) об использовании кита-косатки в целях наживы, в шоу с дрессированными животными. О том, как сам человек спровоцировал агрессивное поведение животных, воздействуя на психику тонко чувствующих существ. И многомиллионный Берлин, где принимаются все возможные меры, чтобы поддержать жизнь животных рядом с человеком в огромном городе, обустроенном для их общего комфорта. В парках, прудах города обитают тысячи уток, бурундуков, лис и других животных.

Еще одну группу составили документальные ленты о взаимодействии человека и природы, о представителях малочисленных народов, чья жизнь, верования, традиции тесно связаны с природой. Это фильмы-наблюдения российских режиссеров «Месторождение» И. Головнева, «Великие реки Сибири. Лена» П. Фаттахутдинова о коренных жителях Сибири, чей промысел издавна связан с окружающей их природой, лесом, тундрой, рекой. В емком названии фильма Головнева важные смыслы. Месторождение полезных ископаемых – это актуально, добыча их развивает, поднимает экономику большой страны. Но ведь там, где нашли руду, газ, нефть, и человеческие корни, и они тесно сплелись с корнями деревьев, сок по ним течет так же, как струится ручеек из глубины самой земли. И это малая родина, место рождения народа. Неужели еще одно написание, употреблявшееся ранее, устаревшее?! В фестивальной программе волнующие истории о судьбах коренных народов из разных уголков планеты, побуждающие к размышлениям духовного порядка: «Сердце земли, сердце небес» – фильм германского и американского режиссеров Ф.Сандиг и Э.Блэка о потомках древних майя, их страданиях, причиняемых наступлением на их родную природу представителями транснациональных корпораций, об искренних стремлениях юных жителей Гватемалы противодействовать разрушению их культуры и природы. Из Бразилии авторская работа «О душах» режиссера Т.Тамбелли: о растерянности простых людей, желании обрести душевное равновесие в трудной борьбе за выживание.

К какой группе отнести «Акулы в моем видоискателе» (режиссеры А.Молнар, Ж.Шажди), фильм, заслуживший Гран-при кинофестиваля? Своеобразная работа венгерских кинематографистов создана на стыке жанров документального кино: в ней переплетаются два повествования. Первый видовой, связанный с профессиональным увлечением подводной фотографией европейца, очарованного грацией акул, с его особой привязанностью к ним, и второй, публицистический, тревожный взгляд мастера, художника на торговлю акульими плавниками. Чтобы выжить, тысячи бедняков занимаются акульим промыслом. Авторы трезво оценивают ситуацию, причины которой в экономическом неравенстве: богатые готовы платить за блюдо из акульих плавников, бедные поставляют товар на рынок, и один фотограф не может в одиночку остановить этот жестокий бизнес. «Но независимо от того, что я могу или не могу, я организую выставки и просмотры. Делаю все, что в моих силах», – говорит герой ленты, Дэниэл Сельмеци.

Фестивальные просмотры в Иркутске направлены на выполнение важной миссии ее участников и организаторов – просвещение людей, переориентации их мышления, сознания на экологические ценности. Как подчеркнула член жюри, петербургский режиссер-документалист Валентина Гуркаленко, «на фестивале было представлено кино не документальное, не научно-популярное и даже не авторское, но мировоззренческое». Фестиваль, по ее словам, с одной стороны, собрал сильную программу, с другой – попытался «найти реперные точки нашего мировоззрения и поискать ответы на жгучие вопросы».

Председатель Общественной палаты Иркутска, ученый-биолог Виктор Кузеванов отметил, что фестиваль фильмов, посвященных человеку и природе, – это «попытка проникновения в сферу ментальности, где очень сложно изменить сознание».

В те дни, когда в Иркутске проходил фестиваль, «Комсомольская правда» опубликовала данные ВЦИОМа (Всероссийского центра изучения общественного мнения) с главным вопросом: что тревожит россиян больше всего? На первом месте – ситуация в сфере ЖКХ, на втором – рост цен и инфляция, далее низкий уровень жизни, коррупция и бюрократия, здравоохранение, падение нравственности и только на 16 месте проблемы экологии, они волнуют лишь 15 % населения.

Действительно, как взволновать? Профессионалы кино убеждены – ответ кроется в формах искусства, тех приемах, которыми владеет автор, мастер. Вот молодежное жюри наградило ленту о пингвинах молодых южнокорейских кинематографистов «Пенги и Сомми», весьма скромную с точки зрения художественных достоинств, научного видения, оценки положения животных, обитающих в Антарктике. Она заметно уступает работе французов, поэтической картине «Марш императорских пингвинов». Может быть, молодых зрителей привлекла экстремальность ситуации, в которой оказались создатели фильма – чрезвычайно низкие температуры, маршруты продвижения съемочной группы вслед за животными, и такой трогательный ритуал высиживания птенцов по очереди то самцами, то самочками?! Борьба за жизнь как в боевике, любовь как в мелодраме…

Вопросы фестивальной политики и поиски решения: что делать, чтобы привлечь большее число зрителей, как выстраивать программу? На какие площадки рассчитывать? Естественно, на экраны городских кинотеатров, куда приходят иркутяне, залы Дома кино, притягивающие профессионалов из цеховых объединений. И даже элитные молодежные кафе. Мне понравилось, как чиновник сказал: «Да, мы пошли на это, показывать фильмы для золотой молодежи в свойственной им среде».

По тому, сколько народу, покупая билеты, смотрит документальные и научно-популярные фильмы (а их за время последнего фестиваля их было около 5 тысяч человек!), фестиваль интересен горожанам. Конечно, это особый зритель, готовый сопереживать, восхищаться, зритель, настроенный на чуткое внимание, что показали встречи с создателями, заинтересованные вопросы тех, кто пришел в залы кинотеатров и Дома кино. Взыскательный зритель высоко оценил фестивальные фильмы: призы научных сообществ Иркутска получили ленты Медведь из «Книги джунглей», «Неуловимая кошка», как лучшая научно-популярная работа был оценен фильм «Тонкий лед». Представители операторского цеха отметили операторскую работу И.Головнева в фильме «Месторождение», Гильдия кинокритиков России – ленту «Дикая жизнь Берлина».

Действительно, ради чего создаются все эти серьезные произведения об исчезающей природе и духовно скудеющем человеке? Чтобы поделиться размышлениями, вместе найти решение, объединить усилия. Это главные задачи экологического кино.

Фильмы, представленные на фестивале, – это альтернативный кинематограф, противостоящий мейнстриму, кино массовому, боевикам, фэнтэзи, привлекающими спецэффектами. И вопросы остаются: как привлечь не просто внимание, как воздействовать на сознание? «Некоторые фильмы в принудительном порядке показывать старшеклассникам и студентам и обсуждать с потребителями, что происходит вокруг», – предложила член жюри В. Гуркаленко.

Значит, нужны образовательные программы для вузов, школ, просветительские лектории, включающие показ такого рода фильмов. Подобно тем, что проводились в универсальной библиотеке им.И.И.Молчанова в дни фестиваля. Дискуссионные клубы, подобно «Зеленому объективу», который несмотря на объективные трудности действует в Алма-Ате с 2007 года … Вот тогда, возможно, появится надежда на рост заинтересованных зрителей и кино будет способствовать формированию убеждений, развернет людей не только к размышлениям о ценности природы, но и к действиям в ее защиту.

Не случайно, отдавая должное помыслам и заботе о родном озере, организаторы выделяют в особую Байкальскую программу фильмы, в которых неизменно главным героем становится озеро. Едут ли к нему как духовной святыне, или изучают структуру воды, как физическое явление, или же наблюдают животных, обитающих в нем. А дальше действовать по принципу зеленых «Думай глобально – действуй локально». Знать, что происходит в мире, и действовать каждому на своем месте.

Первым из зеленых на ХII Байкальском международном кинофестивале мне повстречался Евгений Усов, представитель Гринпис России. Поздравляя всех с открытием этого форума, он с волнением говорил и о победе, одержанной экологами в сохранении Байкала, уже признанного мировым сообществом, внесенным в список объектов Всемирного природного наследия. Закрыт целлюлозный комбинат, несколько десятилетий загрязнявший уникальное озеро, вмещающее около 20 % мировых запасов высококачественной, пока еще относительно чистой, пресной питьевой воды и свыше 80 % запасов поверхностной питьевой воды России.

Оказалось, что среди присутствующих – активисты неправительственной организации «Байкальская Экологическая Волна» – Дженифер Саттон, в течение ряда лет член жюри фестиваля, Ольга Бельская, ныне вице-президент этого форума. Лозунг экологов «Участвуйте в создании устойчивого мира» действует – форум стал устойчиво крепким, международным.

Теперь уж действительно все дороги ведут в Иркутск. Сергей Ерощенко, губернатор области, один из немногих среди глав регионов России, кто предоставил три гранта на создание документальных фильмов об окружающей среде. Президент фестиваля «Человек и природа» известный документалист Сергей Мирошниченко намерен способствовать получению средств в Москве на фильмы, касающиеся Байкала, Ангары и всего края в целом.

А выбора уже не остается. Или принимать решения, способствующие улучшению экологической ситуации на государственном уровне, мыслить глобально, действовать локально, или продолжать пир во время чумы потребления, в жажде все большего количества материальных благ…

Пишу, а за окном октябрь, на градуснике – 25 тепла…

Это значит, что где-то там далеко лед стал еще тоньше…

Беркова Надежда, киновед,
сотрудник Экологического общества «Зеленое спасение».
г.Алматы, Казахстан
Текст опубликован в сокращении в газете российских зеленых «Берегиня», 2013, № 12, с.15.

WordPress Grid Gallery

Надежда Беркова, сотрудник Экологического общества «Зеленое спасение», редактор эколого-гуманитарных выпусков Вестника «Зеленое спасение», киновед.

25 сентября – 1 октября 2013 года. Иркутск.

Неигровые фильмы о природе Казахстана являются культурным наследием не только республики, но и достоянием мира. Согласно основным приоритетам Программы ЮНЕСКО «Память мира» [6], они отвечают критериям и целям этой программы. В связи с тем, что за период хранения фильмы частично утратили цвет, они нуждаются в реконструкции для того, чтобы быть вновь введенными в оборот, чтобы их увидели представители нового поколения казахстанцев. Один за другим предпринимаются шаги к восстановлению этого наследия. Сегодня они вселяют надежду.

В учебно-методический план изучения дисциплин «История советского кино» и «История казахского кино» студентами факультета кино, телевидения и искусствоведения КазНАИ им.Т.Жургенова входит посещение Центрального государственного архива кино-, фотодокументов и звукозаписей Республики Казахстан (ЦГАКФДЗ РК) [8]. Главной целью экскурсии нынешнего 2013 года был просмотр уникального фильма времен Великой Отечественной войны «Тебе, фронт!» (1942) режиссера Дзиги Вертова и ленты казахстанских авторов В.Белялова и Л.Мухамедгалиевой «Соленые слезы Турана» (1988). Посещение архива произвело огромное впечатление на учащихся еще и потому, что частью этой экскурсии стала демонстрация поступившего в 2012 году оборудования известной  французской фирмы  Debrie Cinematography [1,2]. Главный инженер архива, Юлия Георгиевна Волчкова, увлеченно рассказывала об инновационных характеристиках этого комплекса: принципах действия проявочных и чистящих машин, цветоанализаторов, кинокопировальных аппаратов.

Знакомство творческой молодежи с деятельностью учреждения – хранилища бесценных исторических кинодокументов, звукозаписей, зафиксированных на целлулоидную, магнитную пленки, а теперь и на современные электронные носители, – существенная сторона педагогической и методической работы по привлечению студенчества к изучению и сохранению культурного документального наследия народов Казахстана.

Для просмотра были подготовлены два фильма. Выбор второго – не случаен. В ЦГАКФДЗ РК находится немалая часть коллекции неигрового кино о природе, созданного во второй половине ХХ века казахстанскими кинематографистами. Чтобы остановить свой выбор именно на ленте В.Белялова, предварительно пришлось просмотреть фильмы о природе страны, снятые с 1960 по 1997 год режиссерами и операторами киностудии «Казахфильм» – А.Кулаковым, М.Олькиной, Э.Дильмухамедовой, В.Беляловым и Л.Мухамедгалиевой и других.

Естественно, не все они равнозначны по своим художественным достоинствам. Постепенно стало ясно, что эстетически наиболее ценными, художественно выразительными являются работы режиссера и оператора В.Белялова, драматурга и сорежиссера Л.Мухамедгалиевой.

Из списка, в который входит более 40 их лент, можно выделить «Беркуты», «Аксу-Джабаглы», «Зачарованный лес», «Нужны ли дали голубые?», «Джунгарский тритон», «Дом для серпоклюва», «Устюртский муфлон», «Сурок Мензбира», «Ожерелье голубки», «Вечная, зовущая природа», «Каспия зимний мотив», «Соленые слезы Турана», снятые в 70-80-е годы ХХ века. Авторы снимали эти и другие ленты с целью привлечения внимания государственных органов и общества к проблемам сохранения природных богатств республики, охраны сокращающегося животного мира, в особенности видов, занесенных в Красную книгу республики. В создании лент принимали участие ученые (зоологи, орнитологи и другие специалисты). Они высоко оценивали содержание отснятого материала, благодаря которому уточнялись данные их исследований.

Неигровое кино о природе считалось важнейшим инструментом патриотического воспитания, воспитания любви к родной природе, пробуждения интереса к зоологическим, ботаническим исследованиям, формирования гражданской позиции, связанной с вопросами охраны природы, защиты животных. «Фильмы о краснокнижных животных Казахстана, заповедных землях, уникальных ландшафтах республики заказывали центральные ведомства. Работы режиссеров-натуралистов имели большое просветительное значение, показывались по местному, Центральному телевидению СССР, в кинозалах по всей стране, в школьных кинотеатрах, просмотровых залах институтов усовершенствования учителей» [3, с. 306].

Белялов и Мухамедгалиева понимали, что работают в благородных целях просвещения и образования подрастающего поколения, Вячеслав Алиевич неоднократно предпринимал попытки через Министерство образования, Министерство культуры выпустить тираж своих фильмов на видео для показа на уроках биологии, географии, факультативных занятиях по экологии. Но мечтам его тогда не суждено было осуществиться.

«С распадом Союза выяснилось, что часть фильмов хранится в Центральном государственном архиве Республики Казахстан, а другая в архиве Гостелерадио СССР, ныне Российской Федерации» [3, с. 306]. Крупнейшая государственная телерадиокомпания, размещенная в Москве, оставляла за собой право все исходные материалы – негатив изображения, эталонную копию (позитив), а зачастую и лаванду, то есть контратип, с которого печатаются копии, негатив звукозаписи – направлять в архив Гостелерадио СССР. В титрах целого ряда фильмов – «Беркуты» (1976), «Зачарованный лес» (1977), «Дом для серпоклюва» (1980), «Вечная зовущая природа» (1983), «Ожерелье голубки» (1985), «Красавчик джек» (1988), «Кудрявый пеликан и другие» (1990), «Бабочки высокогорья» (1990), «Стрепет» (1991), «Бакланы» (1991), «Тугайный олень» (1995) – написано, что создавались они по заказу Центрального телевидения. Значит, исходные материалы концентрировались в архиве Гостелерадио. Время шло и в ЦГАРКФДЗ РК происходило постепенное разрушение аудиовизуальных материалов, в силу технической отсталости носителей: пленка слабого отечественного качества выцветала до желтизны, изображение утрачивало первоначальный цвет. С конца 90-х годов представители общественности, в частности, сотрудники экологической организации «Зеленое спасение», выражали обеспокоенность состоянием коллекции Белялова и Мухамедгалиевой, хранящейся в республиканском архиве, искали пути ее восполнения для изучения их документального и научно-популярного наследия.

Получить фильмы из Москвы (Россия) после того, как перестала действовать централизованная система заказного кино, оказалось чрезвычайно сложно. Союз кинематографистов РК, Министерство культуры РК, частные фонды в качестве приоритета поставили возвращение казахстанских фильмов советской эпохи из фондов Российского государственного киноархива «Белые столбы» [7]. В 2006 году «Золотая коллекция казахского кино» поступила в массовую продажу, тиражированная сначала на кассетах VHS, затем на DVD носителях [11]. Это был прецедент. Значит, возможно вернуть и фильмы Белялова на родину?!

В мае 2007 года активисты из «Зеленого спасения» совместно с дирекцией ЦГАКФДЗ РК подготовили письмо-ходатайство в Министерство культуры, Архивное управление, к мэру города. В этом обращении, в частности, говорилось:

«ЦГАКФДЗ  РК и  Экологическое общество «ЗС» считают, что решение вопроса о возвращении исходных материалов документальных и научно-популярных фильмов В.А.Белялова и Л.Ж.Мухамедгалиевой в Казахстан крайне необходимо и своевременно! Сегодня в нашей республике чрезвычайно остро стоит вопрос экологического и патриотического воспитания.

Творческое наследие этих авторов, безусловно, сыграет в выполнении этих задач огромную роль. Это то культурное наследие, которым Казахстан может по праву гордиться. Мы должны объединить усилия к возвращению исходных материалов. Мы надеемся на помощь и вмешательство государственных структур. Важно, не упуская момента, сделать фильмы Белялова и Мухамедгалиевой достоянием не только казахстанцев, но народов других стран.

Неигровое кино о природе Казахстана является культурным наследием не только республики, но и достоянием мира. Согласно основным приоритетам Программы ЮНЕСКО «Память мира», оно отвечает критериям и целям этой программы, учрежденной в 1992 году. «В рамках программы «Память мира» обеспечивается признание и защита документального наследия, имеющего международное, региональное и национальное значение, обеспечивается равноправный доступ пользователей. Важным фактором программы является распространение всеобщей осведомленности о существовании и значимости документального наследия» [6].

Передача копий фильмов в Центральный государственный архив кино-, фотодокументов и звукозаписей Республики Казахстан чрезвычайно важна: ленты о природе нашей страны найдут заинтересованных почитателей и зрителей. Новые поколения обратятся к этим лентам» [10].

С одной стороны, общественность и руководство архива уповали на возвращение исходных материалов, сохранивших аутентичное качество, с другой – специалисты Центрального архива изыскивали пути поддержать качественный уровень материала, что хранился здесь, в Казахстане. Для реставрации фильмов необходима была специальная аппаратура. Первым этапом на пути к закреплению на цифровом носителе имевшегося на данный момент качества стало приобретение ЦГАРФДЗ РК в 2008 оборудования «Телекино» – «Telecinema».

Наконец в 2012 году в архив поступила новая аппаратура, рассчитанная на восстановление фильмов, воссоздание подлинного цвета снятого материала. С получением аппаратуры Debrie, освоением ее технического потенциала, направленного на возвращение киноматериала в научный оборот на новом этапе, тиражирование фильмов для новых поколений зрителей, огромная ответственность ложится на редких специалистов архива. Таким образом, «задачи сохранения всемирного наследия имеют непосредственное отношение к повседневной действительности» [7, с.32], умениям, навыкам, знаниям тех, кто берется за столь важное дело.

Лучшее из коллекции фильмов Белялова и Мухамедгалиевой, отвечающее критериям Программы «Память мира» должно быть восстановлено еще и потому, что имеет прямое отношение к Конвенции об охране всемирного культурного и природного наследия. Конвенция была принята 16 ноября 1972 года Генеральной конференцией ЮНЕСКО [8, с.18]. Казахстан подписал эту Конвенцию в 1994 году. К декабрю 2000 года был подготовлен перечень природных объектов Казахстана для включения в список всемирного наследия.

1. Государственный природный заповедник «Акcу-Джабаглы».
2. Государственный природный парк «Алтын-Эмель».
3. Иле-Алатауский государственный национальный природный парк.
4. В номинацию «Степи и озера Северного Казахстана» объединили Наурзумский и Коргалжынский  заповедники, они были включены в Список природного наследия в 2008 году [4].

Все вышеназванные территории имели непосредственное отношение к неигровому кино о природе. В свое время в этих местах вел съемку Белялов. К 50-летию заповедника «Аксу-Джабаглы» в 1976 году сняли фильм об уникальной заповедной территории. Там же, в одном из ущелий на скальном обрыве, нашли гнездо беркутов, и появилась лента о семействе хищной птицы. В отрогах Тянь-Шаня близ Алма-Аты наблюдали расписную синичку, а на Большом Алматинском озере в 1980 году запечатлели жизнь крошечной колонии серпоклювов. Список этот может быть продолжен.

Очевидно, что киноматериал режиссеров-натуралистов обладает непреходящей ценностью, потому что усилия их были направлены «на сохранение флоры и фауны, воспроизводство природных ресурсов и обеспечение гармонии окружающей среды» [5, с.32], а съемки проходили на территориях будущих национальных парков.

Восстановление аутентичного цвета фильмокопий, хранящихся в архиве, будет способствовать пропаганде защиты природы, послужит идее сохранения уже известных и новых природных объектов для внесения в Список всемирного наследия ЮНЕСКО.

—

1.    Арцишевский А. Казахстан как территория кино http://camonitor.com/archives/2961.
2.    http://rus.625-net.ru/cinema/2007/06/ibc2007.htm/.
3.    Беркова Н.Н. К вопросу о кинонаследии В.А.Белялова и Л.Ж.Мухамедгалиевой/ Преемственность традиций культуры и искусства в мировом пространстве. Сборник докладов международной научно-практической конференции. – Алматы, 2008. – с. 304-307.
4.    Коргалжынский и Наурзумский заповедники в составе объекта «Сарыарка – Степи и озера Северного Казахстана»  в 2008 году были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. http://ru.wikipedia.org/wiki/%.
5.    Паран Мишель. Концепция всемирного наследия// Курьер ЮНЕСКО, сентябрь, 1988.
6.    Программа ЮНЕСКО «Память мира»: http://www.unesco.org/webworld/mow;   http://www.kyrnatcom.unesco.kz/mow/mow.htm.
7.    Российский государственный киноархив: http://www.gosfilmofond.ru/.
8.   Шестаков А. Конвенция об охране всемирного культурного и природного наследия: задачи и содержание// Вестник «Зеленое спасение». Выпуск 14. «Всемирное наследие». Алматы: Гермес, 2001.
9.    ЦГАКФДЗ РК: http://kfdz.kz/.
10.  Копия письма хранится в архиве «ЗС».
11.  «Золотая коллекция казахского кино» выпущена в 2006 году на средства Банка Туран Алем. Далее инициатива была подхвачена и в 2006 году при спонсорской поддержке ГУ «Департамент культуры Павлодарской области» вышло в свет Собрание фильмов Шакена Айманова. http://www.caravan.kz/article/8762/print.

Надежда Беркова, киновед, доцент КазНАИ им.Т.Жургенова.

В декабре 2010 года на канале Сaspionet появилась рубрика «Царство природы» – Nature`s Kingdom. Под таким  величественным названием еженедельно демонстрируются десятиминутные сюжеты о природе Казахстана. Их уже более сорока – это путешествия в национальные парки и заповедники, фильмы, посвященные животным, картины времен года в разных уголках республики. Ранее, в течение нескольких лет, на канале внимание привлекала рубрика «Природа» – Nature. Это были полутораминутные зарисовки, снятые в горах, в лесу, на берегу ручья или реки, живые, задерживавшие внимание зрителя… Их автор и режиссер Виталий Чернов.

Сотрудник Экологического общества «Зеленое спасение», киновед Надежда Беркова встретилась с автором уникального телецикла.

Н. Беркова. Многие годы собираю материалы об экологическом кино. Счастливый случай свел меня с Вами. Расскажите, пожалуйста, как все складывалось? С чего начиналось?

В.Чернов. Любая деятельность начинается с интереса. Я вырос в поселке Покатиловка в Западном Казахстане. Во время школьных каникул, как и все мои сверстники, работал в колхозе: в младших классах на току разгружал машины с зерном, старшеклассником – на косилке, стогометателе, на прессе… Но меня не привлекала перспектива остаться в колхозе комбайнером или трактористом. Это не оттого, что я не любил сельскую жизнь, а потому, что меня влекла какая-то иная романтика. Свободное время я любил проводить на природе. Заберешься, бывало, в балочку, и начинаешь рассматривать там цветок, другой… Такие они маленькие и разные. Приходил на речку, подолгу разглядывал кувшинки. Помню горки – так мы называли обрывы у реки Барбастау, притока Урала. Когда-то миллиарды лет назад на месте Приуралья было дно моря, мы находили там ракушечки, моллюсков. Называли их чертовыми пальцами, собирали, раскалывали. Посыплешь, бывало, этой крошкой ранку, и все быстро заживет…

Как-то мы с другом детства Вовкой Кривошеевым сидели с удочками у речки. Он говорит: «Я хочу  быть инженером», а я подумал, кем я хочу быть? Нет, не инженером… Кстати, Вовка выучился на инженера-строителя!..

В школе у меня было увлечение – я любил выступать на школьных вечерах и в сельском клубе в роли конферансье: рассказывал анекдоты, деревенские басни. Переделывал смешные истории, вставлял в них имена наших жителей. Однажды я решил – буду актером. А потом как-то встретился на рыбалке с артистом Уральского драматического театра. «Какой из тебя актер! – говорит он. – Речь у тебя неправильная, образование неважное, ты ж в деревне учился. Так что сиди здесь, толку не будет».

Когда-то давно, кажется, еще до школы, я посмотрел старый фильм, он назывался «Книга джунглей». Мальчик потерялся в лесу, там ему помогли выжить дикие животные. Меня с детства всегда манила и восхищала дикая природа. Сегодня мне кажется, что уже тогда мечтал снимать фильмы про природу. И чем старше становился, тем больше хотелось попасть в кино.

Так случилось, что моя одноклассница Таня Жукова собралась ехать в Алма-Ату, поступать в кинотехникум, пригласила меня с собой… Я подумал, закончу кинотехникум, буду снимать природу. Но в кинотехникуме, оказалось, изучали совсем другое: техническую часть, монтаж проекционной аппаратуры. Поступил, а доучивался уже после армии и работал в кинотеатре «Арман» старшим киномехаником. Помню, приводили экскурсии в наш кинотеатр, и я рассказывал о стереокино: левом и правом кадре на пленке – об иллюзии стереофильмов. Вообще кино – это иллюзия, но если хорошее кино, то иллюзия кажется правдой…

Узнал, что есть такая студия «Казахтелефильм», что там нужны механики в звукоцех. Здание студии располагалась «на горке», чуть выше нынешнего телекомплекса «Хабар» в Алматы. Мы с другом отправились туда с большим сомнением, возьмут ли нас… У меня уже было направление в Павлодарское областное управление кинофикации. Директор студии, тогда Маткаримов, сказал: «Напишем запрос в Госкино».

В первый день прихожу, осматриваюсь – так все интересно. Для меня кино – это тайна. Я показывал сотни фильмов в кинотеатре, а как все делается, я и не  знал. Зашел в монтажную, сидит  представительный дядька в джинсах, какой-то материал про природу просматривает. Я спрашиваю: «А вы кто?». Отвечает сурово: «Я режиссер. Что тебе надо?». Это был документалист Диас Гильманов. В этой монтажной меня охватила мания – хочу так работать!  Потом мы подружились с Диасом. Как оператор он снял более 70 документальных фильмов и на некоторых был режиссером. Самые интересные ленты о природе на «Казахтелефильме» снимал Анатолий Лаптев. Когда выходил очередной его фильм, я непременно смотрел. Особенно удивил красотой Маркаколь в «Озере студеном, ласковом».

Н. Беркова. Но самоучкой сложно было стать режиссером. И Вы получили специальное образование… Расскажите, пожалуйста, об опыте, на котором Вы учились.

В. Чернов. В 1979 году поступил в КазГУ на факультет журналистики.  Для тех, кто отслужил в армии, были льготы, и поэтому, несмотря на тройки, я стал студентом-заочником. В университете мы учились в одной группе вместе с Юрой Беккером, сегодня известным фотокором «Казахстанской правды». Специалистов для кино и телевидения готовили на кафедре телевидения и радиовещания. Но мы занимались и макетированием  газеты, выполняли журналистскую работу, толком тогда еще ничего не понимая. Конечно, я много узнал интересного, но все равно не представлял, как создается фильм. Начал книжки читать и понимать, что такое сценарный план, как должна строиться картина. Немало открыл, совмещая учебу с практикой. Госэкзамены я сдал на «отлично» и диплом «ТЕЛЕВИЗИОННОЕ ОБЩЕНИЕ (Синхрон – общение за кадром и в кадре)» также защитил на «отлично»…

В конце 80-х появились первые независимые студии – «Катарсис» и другие, где снимали и заказное кино. На заказных фильмах я пробовал себя как автор сценария и режиссер и почувствовал, что в сюжет можно включать кадры с природой. Вроде и разговор идет о другом, а тут как отступление, взгляд в сторону – фрагмент первозданной природы…

На «Гала-ТВ» мне очень хотелось работать со Светланой Крымовой на цикле передач «Экос», посвященных природе и экологии, но… режиссером стал Дмитрий Пискунов. Да и Крымова предпочла его. Думаю, эту программу о природе надо было делать по-другому.  Но, не сложилось…

В 2002 году при  Агентстве «Хабар» открылся канал Caspionet. С рекомендацией звукорежиссера канала Игоря Позденко взяли на работу с испытательным сроком. Начинал в рубрике «Facеs» – «Лица». Можно было снимать просто,  без комментариев, но мне хотелось,  чтобы в эпизоде была какая-то драматургия:  начало, середина, высшая точка, конец… Уже тогда предложил – давайте такие же фрагменты о природе снимать! Рубрику назвали «Природа» – Nature. Я старался создать  маленький сюжет, и чтобы в нем кусочек жизни и свой «герой» – белочка, птичка, бабочка. Здесь я уже был в своей стихии.

Н. Беркова. Что Вы скажете о других программах, снимаемых на Сaspionet? И о проблемах, которые появились, когда Вы начали работу над своим циклом фильмов?

В. Чернов. В основном на канале снимали  журналы разного типа: «Приключения», «Наука и технологии», «Портреты», «Культура». Как в  репортаже: говорящая голова что-то рассказывает, «перебор» закадрового текста, который порой не соответствует отснятой картинке. Но это издержки нашего телевидения: съемка, монтаж «с колес» – и в эфир.

В декабре 2010 года подоспел саммит ОБСЕ. И тут стало очевидно, что не хватает сюжетов о природе. Приглашает директор Айгуль Жумабаева: «Вот Вы предлагали снимать документальные фильмы о природе, можете делать свою научно-познавательную программу». – «Да, но нужно консультироваться с учеными. Один, – говорю, – я боюсь за это взяться». – «Найдите тех, кто согласится работать». Пошел в институт зоологии, в институт ботаники, поговорил с сотрудниками. Люди засомневались: тут надо вникать, нужно время… Я растерялся – остался один на один с проблемой. Но раз пообещал, значит, надо делать, отправился в экспедицию и стал снимать… Поневоле пришлось быть автором и режиссером – все в одном лице.

Конечно, нам не хватает студии телевизионных фильмов. Грешить на телевидение, все сваливать на него не стоит. Потому что не дело канала снимать фильмы, большие программы. Руководство не может себе позволить роскошь отправить, к примеру, оператора и режиссера на пару недель к гнезду орла наблюдать за рождением птенцов, даже не может выделить для командировки на несколько дней автомобиль. Задачи персонала телеканала – готовить информационные блоки, передавать новости. Вот сейчас, к примеру,  популярны шоу, но на телевидении их не делают, их снимают профессионалы шоу-бизнеса.

Если бы государство взялось за создание специальной студии, как раньше был «Казахтелефильм», тогда можно было бы снимать фильмы о природе для телеканалов – как на Би-Би-Си… А так получается: я предложил делать свою программу, руководители  мне помогли, чем могли, все остальное – это моя проблема.

Как я работаю? Что касается стратегии: в планах сразу несколько мест съемок и отправляемся, куда позволяет ситуация… Каждую неделю нужно выдавать новую программу, отсюда постоянный цейтнот. Я уже до съемок представляю себе содержание фильма, что-то запомнил, где лучше снимать, что выразительнее, что важнее.  Много фотографирую, а потом, рассматривая фотографии, осмысливаю будущий сюжет, и в это время  рождаются идеи закадрового комментария и монтажа. Когда есть вторая камера, снимаю ею, но чаще рядом с оператором  пользуюсь фотоаппаратом. Операторы постоянно меняются – и это специфика телевидения – берешь на съемки того, кто свободен. Львиную долю программ сняли три оператора – Гани Бекенов, Сержан Жумабаев, Нурлан Семгалиев.

Н. Беркова. Может быть, перед Вами были какие-то примеры, кому Вы хотели бы следовать?

В. Чернов. Мне рассказывали коллеги  и старые егеря, как кропотливо работал над фильмами  Белялов. Он мог месяцами снимать отдельные эпизоды. «Беркуты», «Дом для серпоклюва» – как примеры, о которых мне рассказывал орнитолог Алматинского государственного природного заповедника Алтынбек Джаныспаев. Многие кадры «Сурка Мензбира» я видел еще до монтажа, в просмотровом зале киностудии, где проверяли материал сотрудники ОТК. Белялов как оператор широко использовал «скрытую камеру», снимая методом наблюдения. Мы, к сожалению, не можем сегодня так снимать и снимаем по-другому – «врасплох», зверь выходит на нас, и ты быстро ставишь камеру на штатив… Меня до сих пор восхищает трудолюбие и упорство замечательного документалиста Вячеслава Белялова. Несколько лет назад я посмотрел его фильм «Восхождение» о покорении альпинистами пика Коммунизма. Тяжелую съемочную аппаратуру оператору нужно было занести на гору раньше альпинистов! Он был настоящим кинематографистом. Сегодня таких немного…

Наш звукорежиссер Елена Маслова  в свое время поработала с Вячеславом Беляловым и, помня его советы, очень кропотливо подходит к использованию звуков природы. Занимается озвучиванием,  что называется, с душой, отчего кадры «оживают»!

Что касается подготовки закадрового текста, убежден, как в документальных фильмах, так и в телевизионных программах он необходим как дополнение к изображению.  Не нужно много говорить. Надо чтобы человек сам почувствовал, всматриваясь в картины природы, как она прекрасна. Пусть сам откроет ее для себя.

Н.Беркова. Как Вы определили бы жанр своей программы? Считаете ли Вы ее экологической?

В. Чернов. …жанр нашей  программы? «Уроки природоведения», а «Царство природы» – это придумка переводчика нашего канала. Да, и она, конечно, экологическая! Ведь мы рассказываем об уникальных природных объектах нашей республики, о редких животных, к примеру – черных аистах. Стараемся привлечь внимание  зрителя, обращаясь к нему напрямую  – «Человек! Сохрани нас, пожалуйста!».

Н.Беркова. Чтобы подготовить грамотный, емкий сюжет на определенную тему, о той или иной местности, в экспедициях Вы общаетесь, сотрудничаете с работниками национальных парков, заповедников.

В. Чернов. …За кадром остаются впечатления от встреч с удивительными людьми. В природном парке  Алтын-Эмель нас поехали сопровождать два инспектора. Едем, у дороги знак – шипы, на шипах написано имя одного из инспекторов и «…мы тебя убьем»! А он говорит: «Да мне плевать! Не пропускал и не буду пропускать! У нас здесь джейраны и чуть-чуть осталось архаров…»

Человек знает, что ему угрожают, но сознательно продолжает защищать животных, в этом смысл его работы. Обратил внимание: одних сотрудников заменили, а старых инспекторов оставили. Они давно здесь работают, с основания – сначала хозяйства, потом парка. И их даже новые директора не меняют, видимо, понимают: не поставишь на это место какого-то родственника. Все чаще замечаю: то там, то тут встречаешь неравнодушных людей. И это радует. Что-то меняется в сознании. Будто человек однажды понимает: кто, если не я? Зарплата там у них мизерная, но они все равно продолжают работать. Жаль, что общение бывает коротко. Все с налета: приехали, переночевали, сняли, уехали, поговорить толком не удается… Я помню, в прошлом году поехали в Сарканд в Джунгар-Алатауский государственный национальный природный парк. Коллектив у них хороший, какой-то свой мир: молодые девчонки, увлеченные природой, лазают по горам и описывают растительный мир Джунгарских гор, замдиректора Саят Егимбаев со знанием дела рассказывал о местах произрастания яблони Сиверса – прабабушке всех современных культурных сортов яблок.

Своим подходом к делу удивил директор Каратауского природного заповедника  Жасар Адильбаев. История жизни у него необычная: был моряком, плавал на гражданских судах по морям-океанам, вернулся на родину, стал руководителем, защищает  природу, и вокруг него такие же надежные и отважные помощники.

Немало  в национальных парках, заповедниках и людей случайных. Руководители берут своих, родственников.

За долгие годы работы на телевидении изъездил все области Казахстана, где только не был. И всегда поражался – приедешь, думаешь, какая-то тьму-таракань –  Кзыл-Орда  –  ветер,  пыль! И вдруг у реки видишь замечательное место. И так всегда – в любом уголке страны есть столько удивительно красивого. Человеку нужно просто научиться всматриваться в окружающий мир и общаться с природой. Просто взять фотоаппарат, сделать снимки…  Почему обязательно убить животное?!

Н.Беркова. Мы начали разговор с воспоминаний о детстве. Я подумала  о том, что движет нами в моменты творческие, какие знания, впечатления, глубоко засевшие в памяти…

В. Чернов. Мне всегда хотелось рассказать о том, что сохранилось во мне с детства. Интересно, когда я приехал в Алма-Ату, возникло ощущение –  чего-то  не хватает. И я понял, что здесь нет того запаха весны, что есть на моей родине. Когда долго-долго  лежит снег, потом он начинает таять, появляются ручейки,  и от земли идет запах весны…  Я все так же отчетливо помню его. В Алма-Ате  весна по-своему прекрасна, но здесь она другая,  нет того запаха земли.  Какие-то важные ощущения сохраняются в нас с детства. Я запомнил запах леса – это запах древесной смолы. Мы ездили на луга в пойму Урала – там есть свой особый запах. Потом мы живем этими запахами детства. Когда я ездил по Казахстану, я ловил эти родные запахи, думал, почему здесь запах такой  же, необыкновенный  запах любви, привязанности к родной природе. И что-то похожее есть во мне с привязанностью к цвету: здесь в городе другой цвет у растений, нежели в Семипалатинске…

Ландыш в моей жизни имеет особый запах. На последний звонок 25 мая в школу из лугов привозили ландыши. Праздничный вечер, и мы, мальчишки, волнуясь, дарили ландыши девочкам. Я все время помню и жду этот запах весны – запах любви.

Эти ассоциации до сих пор живут во мне. Когда я сейчас что-то снимаю, вкладываю в свой материал то, что когда-то пережил. Все очень просто. Где-то, когда-то видел много лет назад, теперь еду туда снимать. Просто тогда я это не снял. Мне бы очень хотелось сделать сюжет о родных местах, Западном Казахстане, где я вырос, запечатлеть ту необыкновенную ковыльную степь. Хотя многие земли уже  распаханы…

Как-то я был в Чарынской ясеневой роще, у меня болела голова. Инспектор природного парка говорит: «Ты подойди к ясеню, прижмись…». Я подошел к дереву, обнял его огромный ствол и может быть, я внушил себе это желание, но у меня прошла головная боль. Будто ясень забрал у меня эту головную боль.

Фотографии Виталия Чернова.

* * *

Смотрите выпуски программы «ЦАРСТВО ПРИРОДЫ» («Nature’s Kingdom») на сайте канала «Kazakh TV» («Caspionet»).

См.также «Вслед за цветами и травой»//журнал «Ветер странствий» № 36 от 1.10.2012 г.

В декабре 2010 года на канале Сaspionet появилась рубрика «Царство природы» – Nature`s Kingdom. Под таким  величественным названием еженедельно демонстрируются десятиминутные сюжеты о природе Казахстана. Их уже более сорока – это путешествия в национальные парки и заповедники, фильмы, посвященные животным, картины времен года в разных уголках республики. Ранее, в течение нескольких лет, на канале внимание привлекала рубрика «Природа» – Nature. Это были полутораминутные зарисовки, снятые в горах, в лесу, на берегу ручья или реки, живые, задерживавшие внимание зрителя… Их автор и режиссер Виталий Чернов.

Сотрудник Экологического общества «Зеленое спасение», киновед Надежда Беркова встретилась с автором уникального телецикла.

Н. Беркова. Многие годы собираю материалы об экологическом кино. Счастливый случай свел меня с Вами. Расскажите, пожалуйста, как все складывалось? С чего начиналось?

В.Чернов. Любая деятельность начинается с интереса. Я вырос в поселке Покатиловка в Западном Казахстане. Во время школьных каникул, как и все мои сверстники, работал в колхозе: в младших классах на току разгружал машины с зерном, старшеклассником – на косилке, стогометателе, на прессе… Но меня не привлекала перспектива остаться в колхозе комбайнером или трактористом. Это не оттого, что я не любил сельскую жизнь, а потому, что меня влекла какая-то иная романтика. Свободное время я любил проводить на природе. Заберешься, бывало, в балочку, и начинаешь рассматривать там цветок, другой… Такие они маленькие и разные. Приходил на речку, подолгу разглядывал кувшинки. Помню горки – так мы называли обрывы у реки Барбастау, притока Урала. Когда-то миллиарды лет назад на месте Приуралья было дно моря, мы находили там ракушечки, моллюсков. Называли их чертовыми пальцами, собирали, раскалывали. Посыплешь, бывало, этой крошкой ранку, и все быстро заживет…

Как-то мы с другом детства Вовкой Кривошеевым сидели с удочками у речки. Он говорит: «Я хочу  быть инженером», а я подумал, кем я хочу быть? Нет, не инженером… Кстати, Вовка выучился на инженера-строителя!..

В школе у меня было увлечение – я любил выступать на школьных вечерах и в сельском клубе в роли конферансье: рассказывал анекдоты, деревенские басни. Переделывал смешные истории, вставлял в них имена наших жителей. Однажды я решил – буду актером. А потом как-то встретился на рыбалке с артистом Уральского драматического театра. «Какой из тебя актер! – говорит он. – Речь у тебя неправильная, образование неважное, ты ж в деревне учился. Так что сиди здесь, толку не будет».

Когда-то давно, кажется, еще до школы, я посмотрел старый фильм, он назывался «Книга джунглей». Мальчик потерялся в лесу, там ему помогли выжить дикие животные. Меня с детства всегда манила и восхищала дикая природа. Сегодня мне кажется, что уже тогда мечтал снимать фильмы про природу. И чем старше становился, тем больше хотелось попасть в кино.

Так случилось, что моя одноклассница Таня Жукова собралась ехать в Алма-Ату, поступать в кинотехникум, пригласила меня с собой… Я подумал, закончу кинотехникум, буду снимать природу. Но в кинотехникуме, оказалось, изучали совсем другое: техническую часть, монтаж проекционной аппаратуры. Поступил, а доучивался уже после армии и работал в кинотеатре «Арман» старшим киномехаником. Помню, приводили экскурсии в наш кинотеатр, и я рассказывал о стереокино: левом и правом кадре на пленке – об иллюзии стереофильмов. Вообще кино – это иллюзия, но если хорошее кино, то иллюзия кажется правдой…

Узнал, что есть такая студия «Казахтелефильм», что там нужны механики в звукоцех. Здание студии располагалась «на горке», чуть выше нынешнего телекомплекса «Хабар» в Алматы. Мы с другом отправились туда с большим сомнением, возьмут ли нас… У меня уже было направление в Павлодарское областное управление кинофикации. Директор студии, тогда Маткаримов, сказал: «Напишем запрос в Госкино».

В первый день прихожу, осматриваюсь – так все интересно. Для меня кино – это тайна. Я показывал сотни фильмов в кинотеатре, а как все делается, я и не  знал. Зашел в монтажную, сидит  представительный дядька в джинсах, какой-то материал про природу просматривает. Я спрашиваю: «А вы кто?». Отвечает сурово: «Я режиссер. Что тебе надо?». Это был документалист Диас Гильманов. В этой монтажной меня охватила мания – хочу так работать!  Потом мы подружились с Диасом. Как оператор он снял более 70 документальных фильмов и на некоторых был режиссером. Самые интересные ленты о природе на «Казахтелефильме» снимал Анатолий Лаптев. Когда выходил очередной его фильм, я непременно смотрел. Особенно удивил красотой Маркаколь в «Озере студеном, ласковом».

Н. Беркова. Но самоучкой сложно было стать режиссером. И Вы получили специальное образование… Расскажите, пожалуйста, об опыте, на котором Вы учились.

В. Чернов. В 1979 году поступил в КазГУ на факультет журналистики.  Для тех, кто отслужил в армии, были льготы, и поэтому, несмотря на тройки, я стал студентом-заочником. В университете мы учились в одной группе вместе с Юрой Беккером, сегодня известным фотокором «Казахстанской правды». Специалистов для кино и телевидения готовили на кафедре телевидения и радиовещания. Но мы занимались и макетированием  газеты, выполняли журналистскую работу, толком тогда еще ничего не понимая. Конечно, я много узнал интересного, но все равно не представлял, как создается фильм. Начал книжки читать и понимать, что такое сценарный план, как должна строиться картина. Немало открыл, совмещая учебу с практикой. Госэкзамены я сдал на «отлично» и диплом «ТЕЛЕВИЗИОННОЕ ОБЩЕНИЕ (Синхрон – общение за кадром и в кадре)» также защитил на «отлично»…

В конце 80-х появились первые независимые студии – «Катарсис» и другие, где снимали и заказное кино. На заказных фильмах я пробовал себя как автор сценария и режиссер и почувствовал, что в сюжет можно включать кадры с природой. Вроде и разговор идет о другом, а тут как отступление, взгляд в сторону – фрагмент первозданной природы…

На «Гала-ТВ» мне очень хотелось работать со Светланой Крымовой на цикле передач «Экос», посвященных природе и экологии, но… режиссером стал Дмитрий Пискунов. Да и Крымова предпочла его. Думаю, эту программу о природе надо было делать по-другому.  Но, не сложилось…

В 2002 году при  Агентстве «Хабар» открылся канал Caspionet. С рекомендацией звукорежиссера канала Игоря Позденко взяли на работу с испытательным сроком. Начинал в рубрике «Facеs» – «Лица». Можно было снимать просто,  без комментариев, но мне хотелось,  чтобы в эпизоде была какая-то драматургия:  начало, середина, высшая точка, конец… Уже тогда предложил – давайте такие же фрагменты о природе снимать! Рубрику назвали «Природа» – Nature. Я старался создать  маленький сюжет, и чтобы в нем кусочек жизни и свой «герой» – белочка, птичка, бабочка. Здесь я уже был в своей стихии.

Н. Беркова. Что Вы скажете о других программах, снимаемых на Сaspionet? И о проблемах, которые появились, когда Вы начали работу над своим циклом фильмов?

В. Чернов. В основном на канале снимали  журналы разного типа: «Приключения», «Наука и технологии», «Портреты», «Культура». Как в  репортаже: говорящая голова что-то рассказывает, «перебор» закадрового текста, который порой не соответствует отснятой картинке. Но это издержки нашего телевидения: съемка, монтаж «с колес» – и в эфир.

В декабре 2010 года подоспел саммит ОБСЕ. И тут стало очевидно, что не хватает сюжетов о природе. Приглашает директор Айгуль Жумабаева: «Вот Вы предлагали снимать документальные фильмы о природе, можете делать свою научно-познавательную программу». – «Да, но нужно консультироваться с учеными. Один, – говорю, – я боюсь за это взяться». – «Найдите тех, кто согласится работать». Пошел в институт зоологии, в институт ботаники, поговорил с сотрудниками. Люди засомневались: тут надо вникать, нужно время… Я растерялся – остался один на один с проблемой. Но раз пообещал, значит, надо делать, отправился в экспедицию и стал снимать… Поневоле пришлось быть автором и режиссером – все в одном лице.

Конечно, нам не хватает студии телевизионных фильмов. Грешить на телевидение, все сваливать на него не стоит. Потому что не дело канала снимать фильмы, большие программы. Руководство не может себе позволить роскошь отправить, к примеру, оператора и режиссера на пару недель к гнезду орла наблюдать за рождением птенцов, даже не может выделить для командировки на несколько дней автомобиль. Задачи персонала телеканала – готовить информационные блоки, передавать новости. Вот сейчас, к примеру,  популярны шоу, но на телевидении их не делают, их снимают профессионалы шоу-бизнеса.

Если бы государство взялось за создание специальной студии, как раньше был «Казахтелефильм», тогда можно было бы снимать фильмы о природе для телеканалов – как на Би-Би-Си… А так получается: я предложил делать свою программу, руководители  мне помогли, чем могли, все остальное – это моя проблема.

Как я работаю? Что касается стратегии: в планах сразу несколько мест съемок и отправляемся, куда позволяет ситуация… Каждую неделю нужно выдавать новую программу, отсюда постоянный цейтнот. Я уже до съемок представляю себе содержание фильма, что-то запомнил, где лучше снимать, что выразительнее, что важнее.  Много фотографирую, а потом, рассматривая фотографии, осмысливаю будущий сюжет, и в это время  рождаются идеи закадрового комментария и монтажа. Когда есть вторая камера, снимаю ею, но чаще рядом с оператором  пользуюсь фотоаппаратом. Операторы постоянно меняются – и это специфика телевидения – берешь на съемки того, кто свободен. Львиную долю программ сняли три оператора – Гани Бекенов, Сержан Жумабаев, Нурлан Семгалиев.

Н. Беркова. Может быть, перед Вами были какие-то примеры, кому Вы хотели бы следовать?

В. Чернов. Мне рассказывали коллеги  и старые егеря, как кропотливо работал над фильмами  Белялов. Он мог месяцами снимать отдельные эпизоды. «Беркуты», «Дом для серпоклюва» – как примеры, о которых мне рассказывал орнитолог Алматинского государственного природного заповедника Алтынбек Джаныспаев. Многие кадры «Сурка Мензбира» я видел еще до монтажа, в просмотровом зале киностудии, где проверяли материал сотрудники ОТК. Белялов как оператор широко использовал «скрытую камеру», снимая методом наблюдения. Мы, к сожалению, не можем сегодня так снимать и снимаем по-другому – «врасплох», зверь выходит на нас, и ты быстро ставишь камеру на штатив… Меня до сих пор восхищает трудолюбие и упорство замечательного документалиста Вячеслава Белялова. Несколько лет назад я посмотрел его фильм «Восхождение» о покорении альпинистами пика Коммунизма. Тяжелую съемочную аппаратуру оператору нужно было занести на гору раньше альпинистов! Он был настоящим кинематографистом. Сегодня таких немного…

Наш звукорежиссер Елена Маслова  в свое время поработала с Вячеславом Беляловым и, помня его советы, очень кропотливо подходит к использованию звуков природы. Занимается озвучиванием,  что называется, с душой, отчего кадры «оживают»!

Что касается подготовки закадрового текста, убежден, как в документальных фильмах, так и в телевизионных программах он необходим как дополнение к изображению.  Не нужно много говорить. Надо чтобы человек сам почувствовал, всматриваясь в картины природы, как она прекрасна. Пусть сам откроет ее для себя.

Н.Беркова. Как Вы определили бы жанр своей программы? Считаете ли Вы ее экологической?

В. Чернов. …жанр нашей  программы? «Уроки природоведения», а «Царство природы» – это придумка переводчика нашего канала. Да, и она, конечно, экологическая! Ведь мы рассказываем об уникальных природных объектах нашей республики, о редких животных, к примеру – черных аистах. Стараемся привлечь внимание  зрителя, обращаясь к нему напрямую  – «Человек! Сохрани нас, пожалуйста!».

Н.Беркова. Чтобы подготовить грамотный, емкий сюжет на определенную тему, о той или иной местности, в экспедициях Вы общаетесь, сотрудничаете с работниками национальных парков, заповедников.

В. Чернов. …За кадром остаются впечатления от встреч с удивительными людьми. В природном парке  Алтын-Эмель нас поехали сопровождать два инспектора. Едем, у дороги знак – шипы, на шипах написано имя одного из инспекторов и «…мы тебя убьем»! А он говорит: «Да мне плевать! Не пропускал и не буду пропускать! У нас здесь джейраны и чуть-чуть осталось архаров…»

Человек знает, что ему угрожают, но сознательно продолжает защищать животных, в этом смысл его работы. Обратил внимание: одних сотрудников заменили, а старых инспекторов оставили. Они давно здесь работают, с основания – сначала хозяйства, потом парка. И их даже новые директора не меняют, видимо, понимают: не поставишь на это место какого-то родственника. Все чаще замечаю: то там, то тут встречаешь неравнодушных людей. И это радует. Что-то меняется в сознании. Будто человек однажды понимает: кто, если не я? Зарплата там у них мизерная, но они все равно продолжают работать. Жаль, что общение бывает коротко. Все с налета: приехали, переночевали, сняли, уехали, поговорить толком не удается… Я помню, в прошлом году поехали в Сарканд в Джунгар-Алатауский государственный национальный природный парк. Коллектив у них хороший, какой-то свой мир: молодые девчонки, увлеченные природой, лазают по горам и описывают растительный мир Джунгарских гор, замдиректора Саят Егимбаев со знанием дела рассказывал о местах произрастания яблони Сиверса – прабабушке всех современных культурных сортов яблок.

Своим подходом к делу удивил директор Каратауского природного заповедника  Жасар Адильбаев. История жизни у него необычная: был моряком, плавал на гражданских судах по морям-океанам, вернулся на родину, стал руководителем, защищает  природу, и вокруг него такие же надежные и отважные помощники.

Немало  в национальных парках, заповедниках и людей случайных. Руководители берут своих, родственников.

За долгие годы работы на телевидении изъездил все области Казахстана, где только не был. И всегда поражался – приедешь, думаешь, какая-то тьму-таракань –  Кзыл-Орда  –  ветер,  пыль! И вдруг у реки видишь замечательное место. И так всегда – в любом уголке страны есть столько удивительно красивого. Человеку нужно просто научиться всматриваться в окружающий мир и общаться с природой. Просто взять фотоаппарат, сделать снимки…  Почему обязательно убить животное?!

Н.Беркова. Мы начали разговор с воспоминаний о детстве. Я подумала  о том, что движет нами в моменты творческие, какие знания, впечатления, глубоко засевшие в памяти…

В. Чернов. Мне всегда хотелось рассказать о том, что сохранилось во мне с детства. Интересно, когда я приехал в Алма-Ату, возникло ощущение –  чего-то  не хватает. И я понял, что здесь нет того запаха весны, что есть на моей родине. Когда долго-долго  лежит снег, потом он начинает таять, появляются ручейки,  и от земли идет запах весны…  Я все так же отчетливо помню его. В Алма-Ате  весна по-своему прекрасна, но здесь она другая,  нет того запаха земли.  Какие-то важные ощущения сохраняются в нас с детства. Я запомнил запах леса – это запах древесной смолы. Мы ездили на луга в пойму Урала – там есть свой особый запах. Потом мы живем этими запахами детства. Когда я ездил по Казахстану, я ловил эти родные запахи, думал, почему здесь запах такой  же, необыкновенный  запах любви, привязанности к родной природе. И что-то похожее есть во мне с привязанностью к цвету: здесь в городе другой цвет у растений, нежели в Семипалатинске…

Ландыш в моей жизни имеет особый запах. На последний звонок 25 мая в школу из лугов привозили ландыши. Праздничный вечер, и мы, мальчишки, волнуясь, дарили ландыши девочкам. Я все время помню и жду этот запах весны – запах любви.

Эти ассоциации до сих пор живут во мне. Когда я сейчас что-то снимаю, вкладываю в свой материал то, что когда-то пережил. Все очень просто. Где-то, когда-то видел много лет назад, теперь еду туда снимать. Просто тогда я это не снял. Мне бы очень хотелось сделать сюжет о родных местах, Западном Казахстане, где я вырос, запечатлеть ту необыкновенную ковыльную степь. Хотя многие земли уже  распаханы…

Как-то я был в Чарынской ясеневой роще, у меня болела голова. Инспектор природного парка говорит: «Ты подойди к ясеню, прижмись…». Я подошел к дереву, обнял его огромный ствол и может быть, я внушил себе это желание, но у меня прошла головная боль. Будто ясень забрал у меня эту головную боль.

Фотографии Виталия Чернова.

* * *
Смотрите выпуски программы «ЦАРСТВО ПРИРОДЫ» («Nature’s Kingdom») на сайте канала «Kazakh TV» («Caspionet»).

См.также «Вслед за цветами и травой»//журнал «Ветер странствий» № 36 от 1.10.2012 г.

С 23 по 26 сентября в Алматы в рамках Международного кинофестиваля «Евразия» прошел фестиваль «Французское кино  сегодня», который открылся премьерой полнометражного документального фильма «Океаны».

Жоэль Шапрон, куратор по продвижению французского кино в Восточной Европе, представляя фильм, отметил: «Четыре года продолжались съемки этой грандиозной картины и два – занял монтаж».

Сотруднику «Зеленого спасения» Надежде Берковой представилась возможность принять участие в беседе с оператором фильма Рене Эзе (Rene` Heuzey) и задать ему несколько вопросов.

– Уважаемый господин Эзе! В течение многих лет об уникальной жизни морей и океанов, экологических проблемах, связанных с ними, зрители узнавали из телевизионного сериала «Подводная одиссея капитана Кусто». Какие задачи режиссеры ставили перед Вами как перед  профессиональным оператором? Как много операторов принимали участие в этом проекте?

– Жак Кусто был той личностью, тем уникальным автором, который показал человечеству жизнь под водой, открыл подводный мир. Главным действующим лицом был он сам, зрители могли наблюдать за его путешествиями по всему свету. Создатели «Океанов», Жак Перрен, Жак Клюзо поставили во главу угла жизнь самой природы, как натуры, и задачу показать состояние этой могучей стихии, какой она была миллионы лет назад, какой является сегодня. Если говорить о команде операторов, то в съемках принимали участие 5 операторских групп под водой и 6 операторских групп для надводных съемок в разных частях земли, к примеру, в Австралии, где было снято шествие крабов, в Арктике, где снимались сцены с китами. Съемки проходили в 54 местах земного шара.

– Принимали ли Вы участие в съемках фильма «Птицы-2»?

– Жак Перрен был режиссером и продюсером этого фильма. Он безумно влюблен в природу. Перрен начинал как продюсер с фильма «Микрокосмос» о жизни насекомых, затем сделал с Жаком Клюзо «Птицы-2». Для полноты картины ему не хватало еще одной части, и он снял «Океаны». На фильме «Марш императорских пингвинов» с режиссером Люком Жаке работала другая группа операторов.

– Когда Вы стали оператором?

– 23 года назад я начал заниматься подводными съемками. В кино я пришел из телевизионного мира. К тому времени я жил на берегу Средиземного моря. В те годы много говорили о проблемах окружающей среды, о том, что Средиземное море умирает. Я самостоятельно открыл для себя это море, это стало моим личным знанием. И понял, что не согласен со многими утверждениями. Я начинал с небольших короткометражек о природе, которые потом показывали на фестивалях, и получал призы. Так я вступил на этот путь.
Мы убедились, насколько хрупка природа, океаны. Человек бесконечно черпает из нее, но природа никогда не перестанет существовать.

– Какой техникой, оптикой Вы пользовались?

– Съемочные аппараты, которыми мы снимали, были специально приспособлены для работы под водой. На водной поверхности использовалась аппаратура для съемки на 35 мм пленку, под водой была необходима оптика с высоким разрешением. Ведь это не был фильм с участием актеров, а документальная съемка морской фауны. Надо было отказаться от привычных способов, принятых в документальном кино. Здесь мы наблюдали за естественной жизнью обитателей океана. Съемки под водой были ограничены по времени. Объем акваланга позволял находиться под водой от одного до четырех часов. Если работать под водой и снимать на 35 мм пленку, то ее хватит только на три минуты. Адаптированная для подводной съемки камера позволяла снимать в течение 53 минут. Например, китенок спит рядом с матерью, приходилось ждать его пробуждения. Со специальной техникой возможно было терпеливо ждать, когда он проснется…

– Связаны ли были такого рода съемки, скажем,  на определенной глубине, с риском для жизни?

– Риск был связан не столько с погружением, длительным нахождением под водой, сколько с ситуациями, когда опасность исходила от животных, которых мы снимали. Один из примеров. Момент охоты дельфинов на сардин. Их атакуют акулы, привлеченные резкими движениями многочисленных групп животных. Или – акула подстерегает добычу на глубине, а птица, пикируя вниз, прошивает, как снаряд, толщу воды. Очень важно не оказаться между акулой и птицей! Гораздо больше дорогих для памяти моментов связано с ощущениями подлинного единения с животными.

– Повлияло ли участие в съемках на Ваше мировоззрение, на Вашу философию жизни?

– Подводные съемки – мой тайный сокровенный сад, который я воспринимаю не как наблюдатель с суши. Чтобы снимать такое кино, нужно преодолеть определенные противоречия. Чтобы увидеть подводный мир, надо справиться с давлением водной толщи, приспособиться к иному проявлению света под водой. Если ты смог преодолеть это, ты выиграл. Открывается особое знание, ощущение слияния с этими существами.

– Благодарю Вас за ответы.

Перевод с французского Ольги Гарифуллиной.

Октябрь, 2010 год

У «Зеленого спасения» давние связи с Гринпис России. В начале 90-х мы заглядывали к ним на Каляевскую, потом на Большую Башиловку  и всегда уезжали с грудой литературы, листовок, журналов, фильмов, чтобы рассказать о деятельности этой всемирно известной организации. Сами приезжали не с пустыми руками, привозили свои Вестники, буклеты, фильмы, чтобы поделиться новостями  о казахстанских зеленых. У нас много общего, есть чему поучиться друг у друга.

Предлагаем вниманию читателя беседу сотрудника «ЗС» Надежды Берковой с руководителем фото-, видеоотдела, пресс-секретарем  Гринпис России Евгением Усовым.

Н.Б. Как давно Вы работаете в Гринпис?

Е.У. …с 1995 года.

Н.Б. В коллекции «Зеленого спасения» есть кассеты VHS с видеоклипами на английском, подаренные Гринпис России еще в середине 90-х. Когда в вашем отделении появилось направление, связанное с видеосъемкой, созданием  экологических фильмов?

Е.У. Поначалу мы пользовались видеосюжетами, которые делались в других странах, в «штаб-квартире» Гринпис, но понятно, что такой «видеоохват» российских  проблем не мог быть полным, необходимо подробным, оперативным. Примерно с 1997 года мы начали пытаться делать что-то сами. Помню: очень радовались, купив первую видеокамеру, по сути бытовую Hi8, которая послужила нам очень и очень хорошо в самых разных регионах страны. Тогда мы еще не думали о видеостудии: снимали для журналистов.

Первые мысли о том, что мы можем производить что-то самостоятельно, возникли к 2000 году. Тогда у нас появилась «двойка» бетакамов, переданных в дар коллегами. Это была наша первая студия. А первый продукт, не могу уж со всей определенностью назвать его фильмом, был видовой сюжет о Байкале. Он неплохо  «поработал» в байкальском регионе с помощью сотрудников отделов просвещения тамошних заповедников и национальных парков.

Н.Б. Очевидно, что студия Гринпис России создавалась в пропагандистских целях…

Е.У. Нет, не пропагандистских, а информационных и просветительских. Пропагандой в чистом ее виде мы не занимались и не занимаемся.

Н.Б. Возможно, мобильная группа операторов следит за событиями и оперативно реагирует на них?

Е.У. В первую очередь, конечно, мы должны оперативно реагировать на то, что происходит. Чтобы помогать нашим проектам: лагеря, акции, исследования… Поступает много обращений от тележурналистов, которым нужно видео на ту или иную тему. Ведь у нас за эти годы создана богатейшая видеотека по самым разным проблемам и регионам. Появляются и кинематографисты – им тоже бывает нужно наше видео. Нередко бывают оперативные выезды на аварии, инциденты… Вот только что выезжали на сомнительную вырубку леса на территории Москвы – более 12 га прекрасного леса попало под строительство «скита».

Н.Б. Репортажная съемка фиксирует проводимые Гринпис  акции. По-видимому, Вы создаете фильмы параллельно с природоохранными мероприятиями…

Е.У. Да, приходится совмещать, и это создает большие трудности, так как работа репортера и кинодокументалиста в глубоком понимании этого термина весьма разнится. Хотя часто одно другое дополняет, хотя бы так – многие вещи, которые снимаешь на мероприятиях, потом органично ложатся в фильм.

Н.Б. Ваши фильмы, как необходимая часть общей практической работы  – кампаний: лесной, антиядерной, токсической, морской, нефтяной, Байкальской, проекта по климату, подготовки номинаций особо ценных природных территорий в Список всемирного природного наследия ЮНЕСКО…

Е.У. Да, вот как раз тут можно вернуться к тому, что мы не занимаемся пропагандой    в ее принятом смысле. Хотя кто-то, наверное, скажет, что тут просто вопрос терминов. Может быть. Однако я не хотел бы называться пропагандистом, так как главная наша задача информировать и просвещать. Репортажи, сюжеты – это как раз по большей части информирование. Мы не заставляем зрителя принять нашу точку зрения, а просто показываем происходящее или объясняем свою точку зрения на то или иное событие. В фильмах для нас главное – просветить, рассказать по возможности подробнее о широколиственных лесах, о химическом или радиоактивном заражении, о «лесниках»-школьниках  и т.д.
Если говорить о значимости этих разных жанров: у репортажа свои особенности и задачи, а у фильма, клипа свои. Главное уметь использовать то, что нужно там, где это нужно, где это принесет большую пользу.
Есть у нас цикл по территориям всемирного природного наследия. Казалось бы, при чем тут Гринпис! Но это тоже важная задача – показать, что Россия не только свалки и вырубки, но и уникальная природа, которая достойна восхищения и преклонения.

Н.Б. Полагаю,  Гринпис России – авангард природоохранных отрядов. И оператор у вас, как боец на войне – на переднем крае.

Е.У. Не хотелось бы говорить про авангард, пусть об этом судят другие, если это действительно кому-то нужно. А то, что у нас оператор как «боец», это да! Бывают очень острые ситуации. Падения в холодную воду, вывихи и синяки, аресты… всякое бывает. До сих пор помню, как в декабре нашу лодку поливали с борта судна с радиоактивными отходами и я вместе с камерой покрылся коркой льда. Неуютно, мягко говоря. Нередко приходится залезать в совсем уж неприятные места, где нечем дышать от ядовитых испарений или радиационный фон превышает разумный предел. Но что поделаешь!

Н.Б. Как много сотрудников работает в группе?

Е.У. Вообще-то у нас два оператора, но некоторые наши сотрудники, волонтеры могут снимать и сами – мы все учимся оперативным съемкам.

Н.Б. Вы работаете командой? Одни и те же члены группы могут и снимать, и монтировать, и писать текст? Или вы в группе четко разделяете функции, каждый отвечает за свою работу?

Е.У. Так как нас очень мало, приходится заниматься всем: организовывать выезд, таскать, снимать, перегонять, монтировать, озвучивать, писать музыку и тексты… Хотя, конечно, некое разделение труда стараемся соблюдать… не всегда получается.

Н.Б. Участвуют ли Ваши фильмы в фестивалях?

Е.У. Участвуем, конечно. Наши фильмы были на фестивалях в Ханты-Мансийске, Иркутске, Милане, Ереване, Питере, Москве, Кызыле… Не могу похвастаться значимыми наградами, да это не главное.

Н.Б. Бываете ли сами на фестивалях?

Е.У. Стараюсь, хотя большая проблема, как и у всех, деньги на билет и особенно – время! С ним совсем плохо, постоянно где-то что-то происходит, все это требует внимания, присутствия. Так что не так часто, как хотелось бы, удается общаться с коллегами из других регионов, стран.

Н.Б. Общаетесь ли Вы с профессиональными кинематографистами на тех же фестивалях экологических фильмов?

Е.У. Вот-вот, в основном, на фестивалях и общаемся – в этом их главная ценность.

Н.Б. Как и где Вы распространяете фильмы?

Е.У. В первую очередь стараемся использовать их как инструмент экологического образования. Выкладываем репортажи на наш сайт и в ЖЖ, фильмы, сюжеты, клипы размещаем на видеоканале – http://www.youtube.com/user/GreenpeaceRussia. Конечно, раздаем желающим, рассылаем по школам, показываем на разных семинарах, конференциях, отдаем в заповедники… Вот и «Зеленому спасению» тоже с удовольствием передали. Надеюсь, они вам пригодились.

Н.Б. Конечно. Да, мы не раз показывали Ваши фильмы в клубе «Зеленый объектив», на встречах, где рассказываем о деятельности экологических организаций.  Есть ли у Вас специальное образование?

Е.У. У меня два образования: журналист и эколог. А профессии документалиста не перестаю учиться самостоятельно и при помощи маститых коллег – на киношколах, фестивалях, на съемках с товарищами.

Н.Б. Как к Вашей деятельности относятся профессионалы?  Приходилось ли Вам слышать их мнение?

Е.У. Глубокой критики не приходилось читать или слышать. Вообще я как-то не задумывался об этом. Хотя, наверняка, следовало бы. Конструктивная критика помогает.

Н.Б. Кто сегодня в России из профессионалов занимается съемками природы? Эта специализация и ранее была редкой, а сегодня вряд ли кто-то выделяет средства на фильмы о природе, острые экологические темы…

Е.У. Сейчас из известных мастеров никто этим не занимается. По сути, это направление в страшном загоне. Осталось немного энтузиастов в регионах, которые пытаются хотя бы сохранить то, что осталось. Какие-то архивы, творческие наработки, идеи. Они сами, часто за свой счет, ездят в экспедиции, снимают, делают фильмы. В общем, все на голом энтузиазме.
С ребятами из регионов мы общаемся, стараемся что-то придумать… Хорошо, что еще есть экологические фестивали, а то совсем бы все рухнуло. А что до средств, так практически только заграница позволяет как-то выжить – им наша природа интересна, а нашим властям как-то все это… как бы помягче выразиться… им интересны «уставшие от светила» и прочие сомнительные проекты, которые можно представить как патриотические, конструктивные, направленные на повышение имиджа и прочего. Природа и пропаганда не уживаются, так что сами делайте вывод.

Н.Б. Предполагаю, что у Вас немалый архив материалов, снятых в самых разных уголках России? И, судя по титрам, тесные связи с региональными студиями, например, «Зов тайги».

Е.У. Да, архив большой и, что самое необычное в наше время, – бесплатный для «просителей». Наши операторы работали в Калининграде и Новороссийске, в Адыгее и Коми, под Норильском и Челябинском, в байкальской тайге и Приморье… даже на острове Врангеля. И конечно, мы дружим со многими региональными студиями, кинематографистами – к примеру, с Димой Шпиленком из Брянска, Сережей и Аней Марковыми из Иркутска, Геной Шаликовым из Владивостока… Это просто жизненно необходимо.

Н.Б. Как Вы оцениваете вклад своих товарищей в дело защиты природы?

Е.У. Если коротко – преклоняюсь, низкий им поклон!

Н.Б. Не опускаются ли у Вас от отчаяния руки?

Е.У. Чуть не каждый вечер опускаются, а с утра опять поднимаю и вперед. А куда деваться? Кто, если не мы? Не люблю громкие слова, не доверяю неприкрытому энтузиазму, но на самом деле чувствуешь ответственность. И вроде хочется иногда, в тяжелый момент, все бросить, но нельзя, поднять-то пока некому!

Н.Б. Какую аппаратуру Вы используете, какая у Вас камера, оптика?

Е.У. Снимаем на цифру. Есть несколько потрепанных камер и оптика. Не буду рекламировать фирму, скажу только, что главная камера со сменной оптикой, хотя и не дорогая. Знатоки сами поймут, о какой идет речь.

Н.Б. Все ли из задуманного получается?

Е.У. Из задуманного получается процентов двадцать: не хватает людей, времени, денег, аппаратуры. Если вникнуть в процесс поглубже, понимаешь, что производство даже самого простого сюжета требует много сил… и, к сожалению, денег. Обычно бывает, что когда мало времени и людей, то можно решить проблему деньгами. И наоборот, когда мало денег, но есть время и люди, то возможности увеличиваются. А вот когда нет ни денег, ни людей, ни времени… тут уже сложно.
Но, по большому счету, мы довольны тем, что у нас есть, хотя всегда хочется немного большего, лучшего.

Н.Б. Сколько уже на Вашем счету фильмов, социальных роликов? Как Вы сами определяете вид, жанр видеосюжета, фильма, который создаете…

Е.У. Ну, вопрос… Как же их сосчитать. Если примерно: 23 фильма, около 50 клипов, и примерно 70 различного рода репортажей, зарисовок. Жанр стараюсь не определять, хотя каждая работа в процессе выполнения стремится в рамки того или иного жанра. Это даже подсознательно может происходить.
К счастью, мы не связаны корпоративными, профессионально-техническими нормами и правилами. Так что нам легче думать больше о содержании, нежели о форме. Хотя, нужно понимать, что они не должны конфликтовать между собой. Знаете, как приятно иногда подумать – я же никогда не делал «заказух», «джинсы». Любой художник меня поймет.

Н.Б. Есть ли среди них фильмы (сюжеты), сделанные для души?

Е.У. Конечно! К примеру, «Осенний вальс», «Год Байкала», «Зов горячей травы»… Если честно, таких душевных «порывов» много. Я же говорю – нам страшно повезло, что стремление души во многом совпадает с рабочими задачами.
Желаю каждому такого счастья.

Н.Б. Благодарю Вас за искренность и понимание.
С наилучшими пожеланиями Надежда Беркова.